影评，是对一部**的导演、演员、镜头、摄影、剧情、线索、环境、色彩、光线、视听语言、道具作用、转场、剪辑等进行分析和评论。以下是我为大家整理的相关内容，仅供参考，希望能够帮助大家！
《地心引力》的影评 篇1科幻片历来是美国大导演们钟爱的题材，从多年来较著名的《星球大战》三部曲、《世界大战》、《天煞》，到《阿凡达》、《天际浩劫》、《变形金刚》、《洛杉矶之战》、《异星战场》和《超级战舰》等，情节宏大，人物众多，令人眼花缭乱，大有美国作为地球领袖，作为人类的救世主，引领人类抗御外星人称霸银河的趋势。
而同样是美国人拍的影片，《地心引力》却反其道而行之，主要讲述在美国太空站，宇航员马特和瑞安博士出舱修复哈勃望远镜时，卫星碎片撞毁了太空站，漂浮在外太空的两人想方设法要回到地球的故事。
这部科幻片贴近现实，贴近生活，情节简单，没有一波三折的叙事、没有外星人、没有太空战争、没有人类爱情，人物设计更是简单，绝大多数场景只有一位演员完成——这对中国某些观众而言有些不适应，不大符合主流科幻观众的观赏口味。但是据新闻报称，在中国上映一周累计票房达2个多亿，这又是为什么呢？
笔者以为，除了本片在技术层面的出色表现、在3D科技视听效果方面具有开创性意义之外，中国文化元素的大量出现是一个最主要的原因。
君不见，影片女主人公最后必须要到中国的空间站“天宫一号”，乘坐“神舟”飞船返回地球。我们在“天宫一号”的舱内看到，因为失重而穿梭飘浮的古铜钱、乒乓球拍、弥勒佛、回力鞋等，以及“神舟”操控仪表板上的汉字，都使中国观众倍感亲切和自豪。在这部科幻片中，中国飞船成为了美国人的大救星，一向在外太空称王称霸的美国人，最后依靠着中国的科技挽救了自己的生命。
近年来随着中国经济的腾飞，中国**产业也在迅速发展，据报道，继2010年成为世界第三大**生产国之后，2012年中国**总票房已超越日本，成为全球第二大**市场，2013年全国票房正大步向200亿挺进，这些喜人的变化使全球的**业非常重视中国这个前无古人后无来者的庞大市场，好莱坞巨资制作的科幻大片也一改历史的套路，放低身段，开始向中国“俯首称臣”。
所以，近年来美国制作的科幻片也有中国演员参与，《钢铁侠》中挤进了中国面孔；《阿凡达》、《变形金刚4》大量在中国取景，中国文化元素越来越重要。
中国的文化元素经过千百年的历史演变，早将那些落后的文明成果糟粕淘汰，被保留下来的都是中国文化的精髓，对今天和明天能够产生巨大影响。比如：书法、国画、脸谱、京剧、印章、剪纸、皮影、戏剧、雕刻；紫禁城、长城、敦煌、布达拉宫、苏州园林；唐装、旗袍、中山装等，这些都可以对未来的科幻**提供一种创意和思考。
中国文化元素题材广泛、内涵丰富、形式多样、流传久远是中国文化的精髓，无论对于现代还是未来，它们都起到传承民族文化的作用。在世界艺术文化宝库中，它都以独特的东方文化魅力正熠熠生辉。
无论中外，优秀的**作品，应该美观、新颖，具有欣赏价值和内涵，触发思考，感动人们。好的设计更是一种突破，引领潮流，承前启后，产生深远的影响。我们要给中国文化元素赋予时代的气息。因为，时代在发展，科技在进步，人类思想在转变。另外，中国文化元素与现代设计必须找到一个契合点，这个契合点是我们新一代文化工作者、设计师们所要关注的话题。
笔者以为，在国际一体化的今天，传承和创新的融合并不是简单上的视觉图腾的驾驭，而是文明精神上的赋予和蕴含。放眼未来，我们要制作中国自己的科幻大片，就要立足本国文化，汲取外来精华，经过深层的化解和吸收，才能自然地将文化与**设计融合在一起，使中国元素真正地变成中国制造。
《地心引力》的影评 篇2影片从遥远的声音开始，是地面指挥中心和宇航员间的对话，一边说工作一边开着玩笑，氛围看似轻松。这些对话也间接地介绍了影片主角的身份背景以及为什么出现在这里，为了营造身临其境的感觉，镜头从头到尾几乎一致在旋转颠簸中，加上imax的效果，整个**看下来，胃里有些翻腾不休。影片所营造的视觉体验可以用amazing来形容。
影片的每一个结果都有一个原因为其铺垫，每个危机来的都不突兀。在观影前看了一些对于影片的评价，观影后又看了一些，包括科学硬伤等的评价，但是我认为影片本来就是一个娱乐行为，有些科学的东西没有必要太较真，故事的背景是为了故事想要表达的精神服务的，整个**将女主心理状态的转变表达的非常细致。我认为片名的gravity并不是物理上的地心引力，而是活下来的精神对于人的引力。浩瀚的宇宙，飘渺的星空，梦幻的地球都很美好，但是更美好的是能活着站在我们的地球上，能看见听到他人，不管是亲人还是陌生人。
影片中克鲁尼的角色描述的很平淡，但是烘托出的人格非常伟大，面对死亡的时候平静淡定，还能在走向死亡的路上引导女主走向地球。
女主独自逃生的路上简直是困难重重，但是决定死去的时候潜意识里的生存欲望彻底的改变了她，不光改变了当时的她，也改变了以后的她，“不再闷头开车”这句话表达了女主接受自己过去遭遇的不幸，积极走向未来的的心理转变。现在的很多影片基本逃离不了爱情，感觉没有你侬我侬就没有故事，也许是故事背景的需要，也许就是美国**较国产**的思想先进性。宇航员间对于生命的尊重比任何一个所谓的爱情拥吻都更令人悲伤和感动，女主作为渺小的人类回到地球mother的那一刻，手中握住的沙子就等于是最宝贵的礼物，重新感受地心引力的女主心中定是无比的幸福。
观影后，觉得宇航员真的非常伟大，不管影片是否有夸大或是不实，但是相信宇航员每一次的升空都是一次生死征程。也许死去并不可怕，但是可怕的是孤独的死去。不管我们抱怨活着有多累多烦恼，但是潜意识当中对于生命的渴望程度可能真的.只有到了生死边缘才能体会。虽然影片的负面评论不少，但是从我看来，神州天宫发射也没有这一部影片让我对航天事业和这些知识这么关心过。至少在我看来影片是成功的，引起了我对生命和死亡的思考，对于宇航员的崇敬，对于地球的热爱，以及对于这个领域知识的渴望。
《地心引力》的影评 篇3年末收官，各类影片如雨后春笋，但是至今佳作不多。《地心引力》绝对是出类拔萃的一枚强心针，让人大呼过瘾。一种首次体验的观影模式，RealD6FL更是犹如让观影者身临其境，逼真的效果一度让人感觉好像置身其中。在科幻大片的领域中，佩上如此爽到爆的观影方式，绝对是珠联璧合，最终的结果就是美不胜收。
进入正题，赞美了《地心引力》的特效之外。不得不说的是影片传递的正能量，以及想要表达的一种人生观。换言之，女主角对生的欲望，感动天感动地。浩瀚宇宙，人类如此渺小，如同海中一叶扁舟。因此随便一点风浪，就可以掀翻扁舟，而太空中求生更是让人肃然起敬。
面对不敢想象的孤寂，面对人生最大的挑战，面对就在面前的死神，面对一步差错就将永远离开人士，一切一切的困难，将片中女主角逼到了死亡的边缘线上。但临危不惧，在错乱之后，整理好心智，用不能完成的方式对自己进行了救赎，重新回到地球，可歌可泣。整个过程，你不得不惊叹，人类求生的本能究竟是有多么强烈。()看过《地心历险记》等等一类的求生影片，每一次都会因为最后主角们的成功，而由衷的送上赞美。在生活种种困境中，保持一种正能量是一件不容易的事情，可望而不可及。
其实除了对《地心引力》女主角生的欲望感到赞叹之外，另外影片中的死亡更是可歌可泣。当宇航员方特乐观的心态突然迎来死神之时，他毫不犹豫的选择了放手，任自己漂浮在太空中，让自己的同伴有了生存的空间，而自己却最终尸骨无存。
这是一种怎样的魄力和决绝，在那一瞬间，需要做出最重要决定的一瞬间，方特几乎没有任何的考虑，他用他的死点燃了女主角求生的欲望，将**想要渲染的人文情怀，达到了制高点。在我们的现实生活中，很多事情，需要我们做出果断的决定，但是我们却往往犹豫不决，优柔寡断，错过了最佳时机，以及转瞬即逝的机会。
但影片中的方特，不得不让人赞叹他的洒脱与精神。在那么短暂的时间里，他坐怀不乱，乐观的生活精神，即便说死神即将来临，他可以从容应对，更可以轻松决定自己的死亡。作为一个经验丰富的宇航员，他深知自己在那种情形下，已经成为“拖油瓶”，毅然决然的选择了撒手。
《地心引力》故事很简单，人物很简单。但是从生与死的两种极端，展现了人类的欲望，求生当中，必须有死的决绝的那种意志。换言之，不是每一个人都有生的希望，但是危机时刻，也许你的洒脱就会成为一种他人生的解药。
《地心引力》的影评 篇4虽然科幻大作《星际穿越》与轻喜剧《火星救援》等大热的科幻大片将太空题材发展到了太空科幻的又一高度，但也动摇不了坐拥七项奥斯卡大奖的《地心引力》的地位。《地心引力》引领了太空科幻的潮流，有着一定的开创性和示范性。
故事设计上，本片运用最简单的线性叙事方式，完整精彩地讲述了一个没有复杂的剧情、没有复杂的人物关系的、一开头就能猜中结局的，关于存活的故事。故事剧情之简单，却又高潮迭起。辽阔浩瀚的宇宙里，生命是何其渺小，温度、空气、失重、水，太空无须动一个指头，就能把生命捏得粉碎。一个人，要在这无垠的太空里抓住救命稻草，独立存活下来。这是这九十分钟里，我们唯一陪伴主角做的事。因此，《地心引力》在视觉上努力创造奇观，听觉上巧妙运用蒙太奇，在心理上也做了足够的冲击。太阳镶在地平线上，安静燃烧的极光，海洋上庞大的流云，都从别样的角度带来视觉新鲜感。漂浮着的斯通，如脐带般的扣带，在太空舱里形成一个美妙的子宫，是精彩的设计。在寂寥壮丽的太空里，队友陆续死去，一个人的存活历程是最明显而简单的戏剧悬念。
不难看出，本片在台词和人物设定上，都有好莱坞式的雕琢，创意差强人意，但能流畅地让故事前后呼应。斯通丧女，队友马特爱开玩笑和絮叨，因而设计了女主角幻象、马特未讲完的笑话来唤起遗憾情绪，自然发展了女主角放弃等死决定背水一战的剧情。
本片在画面上的调度也足够出彩。从影评一开始便用一个长达12分钟的镜头，欣赏了美丽的太空奇观，介绍了故事的人物、地点和时空，还完整记录了第一个冲突发生的前因后果。在接下来的时间里，导演也少用蒙太奇来拼接，尽量用产镜头来创造有机空间，甚至完成了第三视角和第一人称视角的无缝衔接。
全篇虽然一字未提地心引力，但却处处表现。九十分钟里，女主角斯通一直在追寻着无形的引力，她对女儿的思念引领她活下去，她的队友要求她活下去，她的求生本能激励她必须活下去。
但不得不说，《地心引力》一片中存在着不到位的讲述。导演尽量使用一些拍摄太空何其壮美的镜头，来表现生命在此是何其的孤独，但是紧张而富有悬念的剧情，使得观众的注意力无法从主角所在的困境里根本性地转移，从而让孤独感表现不够充分。（唯一紧张感缓解之处，又用了“太空子宫”的画面设计。）此外，单线的剧情结构虽然能有效补充孤独感的表达，但却会使观众产生欲求不满之感。好在《星际穿越》和《火星救援》分别恰如其分地补充了这两不足：《星级穿越》用精湛的视觉特技，并在情节缓和处多次设计大远景、采取《地心引力》交响乐配乐手法并发展到极致，与静音交替运用，完美地呈现了生命的孤独和宇宙的寂静壮美；《火星救援》依赖原著小说的双线剧情，从火星上和地球上两种记叙和观察，饱满了剧情，填充了票房商业元素，又表现了《拯救大兵瑞恩》般人道主义情怀。
《地心引力》的影评 篇5《地心引力》是一部典型的将科幻类型与灾难类型揉和的作品，但和二十世纪科幻灾难片常见的末日类型不同，《地心引力》的灾难并非《人类之子》、《忧郁症》或《完美感觉》中的天灾，而是近地轨道垃圾所引发的的人祸，这一灾难也并未指向人类的毁灭。但《地心引力》仍然是一部在主旨上充斥着后现代主义的作品：它仍然指向的是对现代主义所造就的人类中心主义的否定。片中，空间站被毁让人类探索宇宙的脚步倒退十数年，而环绕着地球、犹如一张旋转天幕的宇宙垃圾，也让人类在短时期内失去了进行二十一世纪最常规也是仅存的宇宙活动——空间站科研——的可能性，且片中所展现的科技似乎对清理这些高速飞行的怪物也无能为力。因此，尽管结局中女主瑞恩成功的逃回了地球，但人类对宇宙的探索却遭遇了悲剧的末日，而之后是否能够重建仍未可知，人类宇宙探索的脆弱和艰难是全篇最重要的基调。而同时，人类在宇宙探索中的渺小无助与逃回地球旅程中的顽强又相对应：当女主在失重的宇宙中迷失时，她无助、恐惧；当女主利用天宫号、追随引力飞向了地球的怀抱时，她最终顽强从水中脱出，获得了重生。有些讽刺的是，环绕地球的太空垃圾做圆周运动所需的向心力，与坠向地球的女主做加速运动所需的拉力，都是由地心引力所提供的，这种亘古不变的、犹如生活永恒的背景一般的宇宙规则，既能够让人类活动的结果成为灾难，也能拯救人类自身，这使得人类在影片中的抗争显得既伟大，又无助。
《地心引力》这部片子所展现的时代风貌确如它的名字所暗示的：在经历了冷战时期对宇宙大探索的鼓励以后，人类的目光最终仍然转回了地球，被地球的“引力”所牢牢吸引着、禁锢着。现在的人们希望追寻人类社会物质与精神的丰足进步，而宇宙探索的脚步已经停滞甚至倒退。在这样一个时代里，如《飞向太空》、《太空漫游2001》等积极探索的影片不再具备社会条件（事实上，在这些影片的年代，如何回到地球甚至不是一个需要刻意讨论的问题，因为它们剑指的是开拓宇宙的命题）。在我们当下的年代，即使是以探索宇宙为主线的宇宙片《星际穿越》里，主角也是被逼无奈才会选择离开地球，而最近热映的《火星救援》，就更是一场出击宇宙失利后拼命回到地球的故事。后现代主义消解了人类中心主义，将人类在宇宙中的地位从征服者变为普通一员，地球作为宇宙中一颗理应并不少见、但目前而言仍是人类唯一庇护所的宜居行星，对人类的意义骤然提升。近来科幻片中经常出现的对地球毁灭的末日的想象，和《地心引力》等影片中对在宇宙中遇到危难后如何回到地球的想象，实际上都源于人类对地球的心理情感的转变。地球对现阶段人类的“引力”越来越大了。
不过，《地心引力》之所以能够在观众心中留下深刻的印象，并取得全球票房超过七亿的商业成绩，对时代心理的洞察固然重要，但首先还要归功于它的奇观制造：以阿方索极为擅长的长镜头为代表，《地心引力》的拍摄效果令人惊叹，全篇只应用了156个镜头，却创造了令人震撼的视觉体验。数码奇观的宇宙世界和当时方兴未艾的3D影院结合，让观众震动不已。其实，《地心引力》的剧情本较为简单，事实上，这样的单线程的逃亡剧情甚至有些缺乏张力，也脱离了好莱坞灾难片的常态：在《2012》或者《末日崩塌》这类影片的逃生中，核心家庭被作为重要的描述对象，这使得影片在亲情描绘的基础上，拥有许多讨观众喜爱、夺观众眼球的桥段可用。但《地心引力》中大都是封闭的空间、孤独的逃亡，使得将影片拍摄得令人印象深刻更为困难。但在阿方索的执导下，宇宙广大空间的静谧、孤独、优雅，灾难袭来时的急速、恐怖与人类的无助，都展现的淋漓尽致。开场前十三分钟的长镜头更是为人津津乐道：宇宙的广袤无边、静谧孤独直接的展现在人们眼前。无空气的窒息感、孤独而寂静带来的压抑感让人不敢呼吸。开头的蓝色星球平静美丽，随后便出现了在空旷空间中显得渺小无比的宇航员和哈博望远镜，整个镜头犹如缓缓展开的画卷，有种震撼之美，让坐在影院的、大部分没有在宇宙中回望地球的经历的人们仿佛身临其境。《地心引力》拍摄技巧的运用在多处都令人惊异：女主被抛在太空空间的时候，呼吸的急促、旋转的空间、不断变换的主客体视角、黑暗的背景，都让观众共感到了女主的慌乱无助，极度不安；在国际空间站内巡游求助时，明显能够感到探寻的步伐因为无重力而变得缓慢，这种“慢节奏”的镜头感与时不时会出现的“刺激点”——譬如突然喷发的一点火花——结合，不仅让观众心跳加速，还能深刻的体会到在无重力环境下，人类宇宙探索之路的步履维艰。可以说，《地心引力》的数码奇观，在制造真实而惊心动魄的灾难的同时，也承担了一个关键的意义传递的任务：《地心引力》本身讲述的是一个成功逃脱灾难的女英雄故事，可它却也需要让观众感到对宇宙空间的敬畏。当然，不能否认的是，《地心引力》的长镜头相比于导演的前作《人类之子》而言，更多了一些商业意味，追求制造奇景，而非纪录片感，这也是阿方索对好莱坞科幻类型片的一种妥协。但是，从《地心引力》这些登峰造极的奇观中，我们仍能看出导演的人文诉求。
这种人文诉求有时并未在简单的剧情线中诉诸于文字对白。几条被这些镜头所串联起来的暗喻线，在许多影评中都有提及：女主角刚刚进入国际空间站时的旋转镜头，犹如胚胎在母体中般，连接带就如脐带，坠入水中，便是羊水破裂；最后一幕水中脱困，从水中到地上，象征着地球上的生命进化是从水中来到了陆地上，而先爬行后站立，则意味着动物从爬行变为了直立。宇宙对生命的无情，与生命回归地球时的生生不息对应，似乎暗示着作为宇宙共同的婴儿的人类，最终总是要回到地球，它永远是我们最好的庇护所。
而同时，在剧情设置中，《地心引力》也有颇多值得讨论的地方：男主与女主的设定就是其中之一。男主完美近乎圣人，幽默乐观，不畏自我牺牲，死亡临近时，仍然优雅、平静。而女主的性格与身份则一下子显得“俗气”许多：会懦弱、逃避、悲伤，甚至是一个未能成功养育自己孩子的失败妈妈，她会被广播中婴儿、狗与陌生人的声音感动，也会因为死亡而恐惧，甚至一度企图自杀。这不是一个“失败的父亲千里回家找到儿女妻子团圆”的故事，也不是一个“核心家庭共渡难关成功生还”的故事，好莱坞式的英雄似乎并没有真正出现、让故事圆满结局：完人在宇宙中因为意外而死去，一个普通甚至怯懦的人却在种种幸运中存活下来，而这位普通人即使到了最后，也是靠着幻觉的鼓励才能下定决意，完成这场获救之旅，可她的精神悲哀，却并没有在剧情内得到真正的救赎，她只是获得了活下去的勇气。这也是一个令人思索的暗喻：乐观主义、乌托邦主义、扩张主义的思想已经死在上个世纪，后现代主义的反思中，人类脱下了万物之灵的画皮，成了宇宙中普通的一个种族，面对自己的渺小、懦弱，面对自己在茫茫宇宙中生存的困境，最终，在或许是幻觉、但至少已经自觉到那是幻觉的自我鼓励中，还是坚强的站了起来，尽管死亡的阴影、无法真正探索和理解宇宙的不安都没有真正散去，可是仍然保持着一搏的勇气。《地心引力》也在某种程度上描绘了如今人类的精神图景。
总的来说，《地心引力》是一部佳作，它绝佳的拍摄技巧让人体味到宇宙的可畏可敬，而它内涵的人文情怀，也诉说着后现代时期人类内心的焦虑与勇气。
《地心引力》的影评 篇6现在只剩下了两个结局，要么我成为一个传奇回到地球，要么在十分钟后化为灰烬。无论哪种结局，我都已经做好准备，坦然面对。因为不管哪个结局，这都会是一段非凡的旅程!
——《地心引力》台词
门外汉看**，好与不好通常取决于观众的个人喜好，或**是否巧妙地煽情，是否能引起共鸣。如果要看《地心引力》，最好还是选择IMAX厅。本片依赖宽大的屏幕与震撼的音响，以增强观影人的带入感，激发其全身的感觉细胞。如果观影人对**抱有“感动”或“刺激”或“意外”等情绪的期待，也许会深深的失望。本片并未讲述一个足够丰满、催人泪下的故事，也绝非展现一段人人都能感同身受的心路历程，更不是铺陈一副宏伟天然的风景画卷（相反，其中的景色也许都是特效）。**所描绘的是常人永远无法身临其境的感官体验——失重、旋转、缺氧、碰撞、恐惧、无助、孤独、卑微、放弃、永恒、拼死一搏。它们并不源自凭空想象，而是建立在科学、事实的基础上，但绝大多数人却只能通过想象获取，这本身就很特别。
**开篇，身为女主的宇航员瑞恩和她的同伴马特在美国太空站外修复望远镜。没有空气的宇宙像无孔不入的液体，温柔的包裹着宇航员。后者因失重而飘来荡去，像深海中跳跃的水母，无拘无束。忽而画面旋转，一时间蓝色的星球在上，闪烁的星空在下，苍茫浩渺，万籁俱寂，唯有瑞恩在宇航服中有节奏的呼吸声，夹杂着对讲机中马特喋喋不休的废话。
“你每天下班都干什么 ”
“听收音机。”
“听什么台 国家新闻频道 古典音乐频道 流行音乐频道 ”
“随便，没人说话就行。”
“随便，没人说话就行。”瑞恩轻易做出的回答，却成为本片最伤感的预言。当人类失去了空间站的保护，脱离大气束缚的自由成了致命的危机。亲眼目睹马特放开栓在身上的绳子，一点一点飘向宇宙深处，直到距离切断了对讲机的信号，直到他消失在广袤无情的黑暗中。巨大的孤寂感笼罩着银幕内外。孤独的形式或来由不止一种。比如《百年孤独》中布恩迪亚家族的孤独，源自巨大而徒劳的奋斗，和事先注定会时过境迁的繁荣，从生于凡尘始，到灵魂覆灭终，周而复始。而《地心引力》中的孤独，恰似其字面意思，纯粹且绝对的形单影只。其中一个场景，给我以深深的震撼。那是主角坐在太空舱里，对着无线电一遍遍大声的喊着“请回答”！随着镜头从舱内拉出的瞬间，主角声嘶力竭的喊声被浩瀚的宇宙吞没，她无助的表情连同整个机舱都在画面拉远的过程中急剧缩小。在宇宙绝对的公正下，人类深刻的、庞大的恐惧变得及其微不足道，所有难忘的快乐与逝去的悲怆，那些活跃的生命与蓬勃的希望，竟与亿万粒微小的尘埃，无异！还能怎样更绝望！
当瑞恩做梦一般经历了几场濒死的绝境，甚至在天宫号空间站被卫星碎片群强烈碰撞，电光火石，转瞬即毁的前一秒，她还在神舟号里纠结的寻找启动键。“现在只剩下了两个结局，要么我成为一个传奇回到地球，要么在十分钟后化为灰烬。无论哪种结局，我都已经做好准备，坦然面对。因为不管哪个结局，这都会是一段非凡的旅程！”随后，她成功启动神州号脱离空间站，冲破大气层，飞速落向地球。燃烧的机舱拖着火红色的尾巴，像即将耗尽生命的流星在阐释最后的精彩。此刻她仍不能确定自己能否幸存。
最后，瑞恩落在一座湖中，她机敏的打开机舱，脱去宇航服，浮出水面，游到岸边。尚未习惯地心引力的她甚至站不起来，只能趴在湿润的岸边，用手捏一把褐色的沙土，展露从未有过的笑容，似乎是在证明她终于回到了地球。地球并不温柔，它一直都充斥着各种危险，地震、海啸、火山、塌方、洪水甚至猛兽都威胁着人类的脆弱的生命。也许人类本身是否存在，地球根本不在乎，宇宙根本不在乎。但本片最后的场景，让我深刻的感觉到，地球看似寻常的地心引力和大气层，却是人类永远无法逃离的束缚和保护。
你需要放下期待，平复情绪，打开全身的细胞，接受全新的体验！
从得到军方支持的《战狼2》中，能看出些啥地缘战略方面的门道？
中国军队要实现走出去的目标
最近，《战狼2》成为现象级大片。
其实对于《战狼1》，笔者是非常不喜欢的，该片编剧是军迷圈里出名的人物，他的《弹痕》等网络小说充满了“中二”气质，对军队和军人描写基本停留在14岁中学生幻想的水平。更不用说诸如“发射13发RPG会心脏麻痹而死”、“飞行员的抗荷服是为了抗电荷”之类的常识错误。
《战狼1》基本就是一部如此中二气质满满的影片，笔者看了一半就受不了。
但《战狼2》却完全出乎意料，甚至足以让我想去二刷——虽然仍有一些“中二”编剧的痕迹没办法消除，但我绝对无法违心的说这是烂片。
**毕竟是一个大工业，一部成功的**是成千上百人的努力工作的结晶，不能只因为一个编剧的原因，就否定了其他人的出色工作。这也可以看出，在中国现阶段影视制作中，编剧基本没有发言权这件事，至少在这部**上，还真是件好事。
作为一部动作**，如果笔者在这里说其中的军事常识错误……那就扫兴了，正如写作本文时一位朋友劝告我：“你这样写就好像告诉吃了一顿大餐后舔着嘴唇回味的食客，厨师的手上沾着米田共……”确实，这就显得无聊了。所以下面就不吐槽这方面的问题，先简单安利一下这部**。
本片中的动作场面，设计精妙，拳拳到肉，继承香港动作**精髓。枪战场面，动作酷炫，可以达到欧美大片水平，尤其是其中出现多种在中国**里很少见的西方制造的轻武器，如M4A1卡宾枪、M249机枪等，在中国严格的管理环境下，能够用到这些实枪，表明制作团队很有实力。
重型武器方面，得到军方全力支持，原南京军区某部的59D坦克在影片中倾情出演，撞墙、碾汽车、飘移，十分过瘾，特效团队制作的CG特效和大型装备损坏的实景模型也非常给力，可以当《坦克世界》《最后一炮》《装甲战争》这类坦克游戏的宣传片用。
说实话更让笔者感到惊讶的是影片中，还动用了东部战区某部的08式步兵战车、11式轮式突击车、05式120毫米自行迫榴炮等轮式装甲战斗车辆，在影片中，它们一次扮演非洲某国政府军的装甲车辆， 一次扮演中国维和部队的装备。
虽然没有表现它们作战的镜头，但光是看到它们出现就觉得很给力，要知道现在即使好莱坞**，多半也没有直接动用美军现役战斗车辆表演的，只有迈克尔·贝这样的“牛逼”导演的《变形金刚》《末日孤舰》**里，或者是直接宣扬美军军威的《壮志凌云》、《超级战舰》、《洛杉矶之战》等**中才直接用美军现役的坦克、飞机、舰艇来进行表演。
有了这些，说实话，我根本不在乎大马士革钢用来做子弹会不会把步枪打成滑膛枪这样的细节。（影片中主角用来确定反派敌人身份的是一发有特殊花纹的子弹，看起来似乎是大马士革钢刀的那种花纹，用如此坚硬的材料做子弹的结果，基本就是炸膛，或者把膛线直接磨光）
主角吴京很帅，很能打。各位配角表演也十分出彩。谦哥让人总觉得他最后应该骑着矮种马来拯救陷入重围的主角……“小鲜肉”扮演的富二代张嘴就是“这儿有AK，有狙……”，装13的形象也演活了；达康书记喝了点酒后那句：“非洲，吃得好，景儿好，妞儿Dei（第三声）！”非常有味儿。
而且作为老戏骨，达康书记在全片中表演都很符合一个传统的解放军侦察兵的形象——除了不知道在晚间要安排轮流守夜——啊，你看我这又开始吐槽了，不说这个，不说这个。
即使被吐槽了，达康书记依然在守护非洲的GDP
这部**的画面很有质感，可以说在**技术方面绝对是好莱坞一线**的水平，CG画面也达到一线水平，每个镜头都有经费在燃烧的感觉，很过瘾。
更重要的是，影片中将“中二”特色的自大和狂妄控制在一定程度的同时，保留了少年应有的爱国热情和正义激情，这在今天动不动就打着“勿忘国耻”的名号，揭历史伤疤，人人都想着拍一部中国版“辛德勒名单”来在国际上“扬名立万”的中国**“圈儿”里面，能把主旋律片拍好，不容易。
其实，随着国力的上升，老百姓看**，就是想要看“犯强汉者，虽远必诛”的豪情，这没啥不对的啊，凭什么咱们在**里也不能好好的快意恩仇，非要搞“以德报怨”那一套啊？
其实，这样的**在中国**行业内也不是特立独行的。从《智取威虎山》开始，人们意识到现代**手法和传统爱国主义、革命英雄题材是可以结合的；之后又有了《湄公河行动》，主题变成了中国警察异域扬威；这回，再来个规模加大，题材增强版，《战狼2》票房能更上一层楼其实也是情理之中的。
当然，还有档期的原因，《战狼2》在国产片保护月上映，真所谓“感谢同行衬托”，和打着革命**旗号的黑帮片，或者打着浪漫玄幻旗号的拉面片相比，独揽票房冠军宝座简直毫无压力。至少战狼2没有挂羊头卖狗肉啊，人家说“犯强汉者虽远必诛”，那就一定杀他全家没商量，带感！
这类**当然不会到《战狼2》就告一段落，李晨、范冰冰主演，请来了**配乐大师汉斯·季默做配乐，中国最靠谱军事小说作者野狼獾作为剧本顾问的影片《空天猎》计划国庆档期也要上映，虽然现在还不知道这部影片制作质量是否能超过《战狼2》，但有这个制作班底在，笔者觉得应该会值得期待。尤其是影片中会有实拍歼-20战斗机的画面出现——单凭这一点，就算影片里面会有被军迷吐槽“不合理”的桥段，我也决不抱怨。
在《空天猎》剧组的场照中，歼-20“成良栋”也露脸了
笔者觉得，“桎梏”级军迷是不会抱怨美国50年代的《独孤里桥之役》和《战略轰炸司令部》剧情无聊的，因为其中有当时的航母甲板运作和B-36轰炸机的真实画面……所以，就为了歼-20的画面，这个**到时候也非看不可……况且我猜这**不会无聊……
东拉西扯的影评说到这儿，接下来再说点对军迷们来说比较给力的，作为一部明显承担了宣传任务的**，《战狼2》暗示了些什么？
首先，我们注意到，就在《战狼2》上映的几乎同时，传来消息，解放军首个海外保障基地，吉布提基地宣布建成投入使用。
我们可以看到，这个基地的建设受到了极大重视，其基地大楼威武气派，彰显国威，基地警卫部队的配置也是“豪华水准”，拥有多辆08式轮式步兵战车，装有30毫米机关炮和反坦克导弹。比隔壁日本自卫队基地的小吉普强多了。
吉布提保障基地部队入驻仪式
吉布提保障基地和《战狼2》有什么关联呢？
首先，《战狼2》影片开头不久就看到，中国海军航母出现在印度洋的镜头。吉布提基地，恰就是一个可以为影片中的中国海军舰队提供部分后勤保障的重要基地。
当然，这还不是一个能够常驻航母的基地，只能提供油水、食物和部分物资的保障，与美国迪戈加西亚这类的军事基地那是不能比。但这对于中国来说，是点亮了在非洲海岸的一盏灯，中国海军从此将在这里拥有一个立足点。
今年，“辽宁”舰首次到香港参加了活动，明年，它会不会去印度洋上参加护航行动呢？这似乎是一个很值得关注的话题。《战狼2》当中这个画面，似乎已经暗示了这种可能性。
此外，《战狼2》中，中国在撤侨过程中，发生当地军阀势力和国外敌对势力勾结，故意对我侨民实施屠杀的事件。在这种情况下，影片中，限于种种因素，最后只能派出一名没有军籍，甚至没有武器的“志愿者”去进行救援。
而片中工厂自己组织的护厂队——这类组织据我所知，在非洲是确实存在的——只能吓唬人，一旦碰上军阀武装动真格的，终究是不行的。要想在这种恶劣情况下避免我国侨民遭到杀害，保护我国发展利益，最直接，最有力的手段，是动用人民解放军。
在影片中，最后我军也直接使用了武力，对非洲某国的叛军进行了直接打击。
2012年，十八大上提出了解放军的“走出去”战略；此后，在2015年发表的《中国的军事战略》白皮书中，我军首次提出“维护海外利益安全”的要求。如今，吉布提是我军走出去的第一个“桥头堡”，以这个“桥头堡”为基地，中国将可能部署一支快速反应部队，在非洲范围内，随时准备维护我国公民的人身财产安全和维护我国发展利益。
如果这个事情成真——这让我想起前几天观网发表的评论《如果有十个冷锋不愿意走，要留下来帮助非洲人民呢？》，这下， 一下就有500个冷锋了哦。
他们都是“冷锋”，而且不仅仅是“冷锋”
不过这也让我想起另一个有些不寒而栗的事实，还记得观网主笔任冲昊 “非洲因为人口和发展失衡，可能将发生极为可怕的人道主义灾难，在全世界不知不觉间，可能就会有上亿人死去，且这个过程中不会用到什么大规模杀伤性武器”的预言吗？如果这样看，吉布提的基地如果部署一支部队，或许就更像是一种紧急时刻保护本国侨民的预防措施了。
在也门撤侨过程中，中国海军做到的一切已经体现了这只部队的崇高目标和能力
这个时候，不得不想起那首歌：“但是这世界并不安宁，和平年代也有激荡的风云”——之所以你看不到黑暗，是因为有人把它阻挡在你看不到的地方。
主要是军队可以通过这个**向外界展示中国军队的发展和实力1可以就像演习是的镇压某些国家2可以显示我们国家军队的透明性免得老说我们的军队秘密太多3可以增加国民的安全感 望采纳
《红海行动》上映全家都想看，第一遍看时错误的带了孩子，观影二十多分钟孩子就被吓得哭哭啼啼，于是只好带着孩子离开影院隔天单独抽空二刷。
2018年一开年，一部全面超越《战狼2》的国产军事题材大片就横空出世了。也许有人说这是借了《战狼2》的余威，可为什么《空天猎》就没有借上呢？所以好**就是好**，好看耐看才是它真正的硬实力。如果《战狼2》当初我给了9分，那么《红海行动》我保守也要给到9.5分，留下的余地是因为还有上升空间。
战争场面惨烈残酷、感情线恰到好处、情节紧凑饱满、人物个性鲜明突出、没有伟光正的说教、没有塑造不死超人、武器战术极为专业......这一切都实在堪称中国军事题材影片的一座里程碑。好的地方太多不一一叙述，感情线的布设各影评公号说的不少也不浪费笔墨，这篇影评专讲战术和武器装备细节，并以找茬挑刺儿为主。
通信兵庄羽是两名阵亡的海军特种兵之一，他在沙漠伏击战结束后惊魂未定，对副队长说“参加了那么多的演习和训练，但经历这种情况完全无法控制自己，不配呆在蛟龙”。士兵不参加实战成为不了战士，这样的真实感受很客观，不像过去许多国产战争题材影片里营造的那种天生勇敢、猛士无敌。
庄羽在战斗中为了确保联络畅通牺牲了，死的很英勇很惨烈，但也预示着他的真正成熟。这种不是生来无畏但却越挫越勇的状态恰恰是这部**打动我最真实的一个角度。而一方面赞叹影片的了不起，同时又给它挑刺找茬儿，也是为了中国**能越挫越勇，保持住好不容易拔高了的水准，无限接近完美。接下来我们就一同回顾那些精彩难忘的片段和细节，从不同的视角层面重回红海的战火硝烟。
轻武器的配备使用据说是导演的看家本领，看下来果然耳目一新，回溯以往无出其右者。
特种小队蛟龙一队开场就是一场反海盗作战，清一色的国产95式枪族，92式手枪、95式突击步枪、88式狙击步枪先后露面。到了需要深入伊维亚国内执行任务时则全部换装北约国家的Glock手枪、SCAR突击步枪、米尼米机枪、M249班组自动武器和德造LRS2狙击步枪。到了深入沙漠解救人质时，为了更好的渗透敌营，除了外围狙击组继续使用顺手的LRS2，开车进入的女兵佟莉、医疗兵陆琛和石头继续使用北约制式武器外，队长、副队长都使用了俄制AKM突击步枪，副队长还使用了恐怖头子拉登最爱的AK74短突击步枪。而到了最后抢夺“黄饼”资料那场戏时，突击组使用的武器就成了短距离射击效用极好，全世界特种部队都爱不释手的MP5冲锋枪。
这些武器的出现没有任何一件是为了显摆的画蛇添足，表现出了极强的枪械使用知识和专业素养，导演和军事指导的功力极为深厚。如果真要挑毛病，那就是让女兵佟莉负责操作重达8公斤的班用机枪不够合理科学，且不说男女先天生理结构上的差异，这可是一支特种作战分队，机枪射手可不是简单的压制射击，是要把机枪打出精度射击效果的，在后来的战术行动中，与佟莉搭伙的队员普遍比较吃力，石头和军医一死一重伤，也证明了女性确实不适合这样高强度的特种作战。
除了枪械本身外，影片中还出现了大量的枪用战术组件，例如战术射灯、枪用测距仪、激光指示器和各类战术狙击镜、光学瞄准镜等，由于篇幅有限这里就不展开讨论。同时作为军事题材中重头戏的狙击，虽然和枪械有关，但因为牵涉复杂所以随后另起一段单独介绍。
有影迷说这部**是一群中国军人使用外军武器装备赢得了战争，这么说颇有些理由。OPS-FAST战术头盔、MSA拾音降噪耳机、轻质防弹衣、防破片眼镜、黑色和A-TACS废墟迷彩战术服，特别是影片刚一开场城市作战时就很拉风的那些抛射缆索，以及片尾之前只在《变形金钢》里才看到的飞行翼装。这些装备把我军特种兵的整体质感瞬间提升了好几个层次。
现在来挑毛病：
一是狙击手顾顺和观察手李懂在进入城市制高点掩护突击组解救人质时戴着**和橙色镜片的防破片眼镜，这种镜片叫做弱光条件下视增强镜片，特别适合在黄昏时使用，但天气晴朗时使用反而会让时场变得昏暗压抑，出现的不是时候。
二是全片只有通信兵庄羽使用了拾音降噪耳机，搞得好像那是一副电台耳机一样，而其他队员则全部使用了轻型入耳式耳机，这是不合理的细节。拾音降噪耳机的作用是在激烈交火时可以自动降低武器射击爆炸的杂音而同时放大电台对讲机里说话的人声。特种分队除了营救人质外基本上都在枪林弹雨里硬碰硬，当然应该不同场合使用不同耳机，激烈交火时使用拾音降噪耳机才够合理。
三是翼装飞行那场戏，从直升机上在远离目标区的位置高跳快突低开，可以有效实现隐蔽接敌，但要知道影片中使用的直升机是越战时期就出现的UH-1伊洛魁，这种直升机噪音很大，高度有限，根本无法飞到保证翼装飞行足够的滑行距离的安全高度就会因为噪音而被敌人发现了。这个细节可以看一下《阿甘正传》里阿甘被部署到越南时那场戏，听一听UH-1巨大的噪音。
除了前面所说的枪械和单兵装备外，重型装备豪华的参演阵容也是我国影史上史无前例的。我国海军的071两栖船坞登陆舰、052C导弹驱逐舰、054A导弹护卫舰都先后露面。
影片中还依次出现了美制C-130运输机、UH-1直升机，法制美洲豹直升机等空军装备，以及美制悍马高机动车、防地雷反伏击车、M60A3坦克和法制VAB轮式装甲输送车、俄制T-72B这些陆军重型装备。最后时刻佟莉还使用经典的毒刺肩射防空导弹击落了叛军的武装直升机。重型装备的出场和表现有许多出彩之处，特别是坦克对抗那场戏后面还要单独介绍。
这里还是继续说问题：
一是张涵予饰演的舰长军衔是上校，而其指挥的军舰则是绰号“新青年”的054A导弹护卫舰，护卫舰是营级编制，舰长只该是少校或中校，驱逐舰舰长才可能是上校军衔。我军护航编队的编队长应该是大校甚至是少将，蛟龙突击队执行的任务级别很高，应该是编队长而非一名舰长来指挥，指挥员职务与装备和部队编制间出现了不对称。
二是特种分队进城营救大使车队时使用了3辆无装甲型悍马和2辆防地雷反伏击车，防地雷反伏击车属于轻型装甲车辆，用来给营救对象乘坐是合理的，但把宝贵的特种兵扎堆放在四面透风毫无防弹能力的运输型悍马货厢里就有点太冒失了。
三是片中那段海军舰艇对付叛军火箭炮的段落太过夸张。我军的舰用近防炮主要仿自俄制“卡什坦”和荷兰的“守门员”，054A护卫舰使用的就是仿自“守门员”但在其基础上进行了性能提升的1130近防炮，也就是11管30毫米速射炮，其性能甚至超越了美国海军的6X20毫米密集阵系统以及俄罗斯海军的2X6X30毫米卡什坦，可以同时锁定40余个目标，理论射速达到每秒166发，战斗射速也可以在一秒钟里打出50发炮弹。但我们必须明白，锁定40多个目标不代表可以同时攻击那么多目标，我们看到影片里叛军的火箭弹几乎是齐射过来的，这样的间隔密度速射炮是很难全部搞定的。这个片段参考了《超级战舰》中美军战舰防御外星武器的桥段，但前作中美军近防炮并没有成功防御住所有来袭目标，结局是被击沉了的。所以这个片段看着过瘾但有些夸张，毫发无损的可能性实在微乎其微。
狙击，是绝大多数军事题材影片中都少不了的桥段，甚至因为抗日雷剧的盛行而一度成为抗日战场上穿越时空的玄幻“神器”。《红海行动》中的狙击戏码很足，总体质量堪属上乘，远超过去国产军事片中的狙击情节水准，例如狙击手和观察手的配合协调，不同狙击武器的配合使用，狙击对观测环境的高度依赖，狙击装备的高度精密化等，都显得非常专业。
印象深刻的有两场戏，一是难民车队被伏击时我军狙击组迅速占领制高点压制叛军狙击手和迫击炮阵地，顾顺被敌人迫击炮锁定攻击时不是慌不择路的跳开，而是将头盔扣在枪托上作为假目标吸引敌方狙击手开火，这电光火石的一瞬间作出的反应凸显了他极强的专业素养。二是在执行人质解救任务时，狙击组再次被敌方狙击手压制，从而失去对目标区的有效控制以及对战友的支援，他们的第一个反应就是马上向队长报告，这也是良好配合意识和战术素养的体现。
说完了优点必须说一说不足，细数后还不少，从头捋过来：
一是特种分队原配狙击手罗星在直9直升机上用88式5.8毫米狙击步枪快速精确瞄准射击，子弹穿过舰艇舷窗和两排人质命中恐怖分子，这个很不科学。我们可以对比根据真实事件改编的《菲利普斯船长》里那场从准备观察到一枪命中长达几个小时的海上狙击，虽然不够刺激但绝对真实。
88式5.8毫米狙击步枪弹丸较轻，在击穿玻璃后根本不可能保持惯性精度，在直升机这种不稳定平台上预测弹头击穿硬物后的偏转量还能实施精确击杀，那至少也应该使用7.62毫米中等口径以上的狙击弹药才显得合理。
二是解救大使馆车队时，狙击手顾顺前方有水泥露台可供稳定架枪而且还可以提供很好的避弹隐蔽，却非要把狙击枪架在观察手肩膀上射击。这支狙击枪是德造LRS2，真正专业的狙击手不是什么枪都用得好而是有自己的专属武器，甚至子弹都要根据需要进行打磨改造，顾顺使用并不熟悉的武器还要把枪架在观察手肩上射击，不仅无法保证射击稳定，还有可能让战友成为肉盾。
三是护送难民车队遭敌伏击时观察手成功压制了敌方狙击手，但顾顺不是先把威胁最大的狙击手干掉而是先消灭迫击炮，要知道观察手使用步枪一个弹夹只有30发子弹，火力持续性是有限的，万一压制中断敌方狙击手抢先开枪打掉我方狙击手那就做了亏本生意了。
四是观察手使用的步枪自始至终使用消声器，但消声器虽然隐蔽却会削弱弹药动能，并不适合远程射击，同时加上消声器会增加武器长度导致操作不便，所以在完成暗杀任务后应该取下消声器提高杀伤能力才对。
五是敌方狙击手第一次狙击失败逃跑时背朝战场沿山坡向上直线奔跑，而不是沿隐蔽地形之字形短促跃进；解救人质时顾顺他们在明处，这个叛军狙击手在暗处，房屋间距离不远，他使用的德拉贡诺夫7.62狙击步枪射击精度也很好，照理说根本不该打偏让顾顺活下来，这样的素质实在不知是如何在残酷战争中幸存的。狙击是精妙和慎重的作战技艺，一定是攻击前先选好退路，消灭敌人同时保护好自己，而绝非英雄主义的以一敌百。
一句话总结，《红海行动》的狙击戏码进步很大，但在真实性和专业水平上尚有较大差距。
可以这么说，论精彩火爆程度，红海已经做到了极致，战术设计上也有许多可圈可点之处，但问题同样比比皆是。
一是特种部队解救大使馆车队时，特种兵坐在无装甲的运输型悍马后厢板上，穿越交战区域时居然没有任何举枪警戒或放低身体躯干的战术动作，这显得很不专业。
二是为大使馆提供初期护送任务的武警使馆警卫分队在楼房内保护人员时居然全部集中在一个房间也是个大问题，防守时只有动物才会缩紧身子抱成团，作战时应该是兵力武器分散但射向集中，四个人应该编两个组分散守住门窗，而不是全部集中在一堆让对手一颗手榴弹就全部报销。
三是佟莉和石头相互掩护攻击敌人时处在短兵相接的境地中，白天开阔地型使用闪光炫目弹还不如直接投掷破片手雷管用，在不用活捉敌人也不需要保护人质的情况下直接一颗手雷再突进击毙就可以，搞瞎了再杀毫无意义。
四是海军特种兵接近建筑时为了隐蔽前进发射了烟幕弹干扰敌人，但烟幕弹应该发射在靠近自己的位置，然后一边前进一边朝前发射，这样才能起到隐蔽自己的作用，把烟幕弹打到敌人堆里，其实是自己看不到敌人，敌人却反而可以透过烟幕看到自己，这个细节可以看一看越战**《全金属外壳》中的正确示范。同样在沙漠伏击那一段，掩护狙击组占领制高点时特种兵向敌方迫击炮阵地发射了烟幕火箭，但我们知道迫击炮并不是直射武器，而是间接瞄准的曲射武器，迫击炮阵地虽然被烟幕覆盖，但只需要继续按原来的俯仰角度和射击诸元继续对原射击区进行盲射就可以了，烟幕是阻挡不了他们开火射击的。
五是沙漠伏击的那段，号称特种部队的伊维亚政府军车队警戒力量居然选择在山谷地形中停下，在已知有敌情可能的情况下既不向前方和两侧派出警戒力量，也不组织车队迅速分散人员迅速下车隐蔽做好防御准备，就那么聚成一堆的被叛军迫击炮一锅端，这实在配不上特种部队的水准。另外，从弹药口径看叛军使用的应该是82毫米迫击炮，这种迫击炮算是中型迫击炮，使用杀伤爆破榴弹时打掉几辆悍马和卡车是毫无问题的，但影片里法制VAB轮式装甲输送车也被它一炮敲掉就太过夸张了，要知道VAB是出现在世界各大维和战场的主要装备，《黑鹰坠落》里掩护美军游骑兵撤退时这种车辆就发挥了重要作用，怎么可能被迫击炮打得毫无还手之力，完全没有发挥其应有的“龟壳”作用。
这部影片的坦克战很容易被用来和《战狼2》吴京那场戏作对比，如果让我来评价，吴京那场戏是形式重于实质的炫技，这场坦克战则是实打实的真功夫真本事真技术真专业。作为一名资深装甲兵，看完这场坦克作战后是服气的，各种细节都展示的特别好，没有把坦克当作简单的花哨道具，这场戏也是全片我最难挑出瑕疵的一部分。
要想把这场戏看懂我们得先介绍下出场的两个铁甲“主角”。副队长缴获的那辆坦克是俄制T-72B型坦克，使用125毫米自动装弹滑膛炮，全身正面侧面披挂爆炸反应式装甲，车组乘员3人，属于二战后第三代改良版坦克；追击他们的3辆叛军坦克是美式M60A3坦克，使用105毫米手动装弹线膛炮，也披挂了爆炸反应装甲，属于二战后第二代改良版战车。
T-72B现在仍是许多国家的主战坦克，但M60A3在90年海湾战争后已从美国海军陆战队退役并移交给国民警卫队、用于海外军售军援，甚至被丢入大西洋充当渔礁。从这些细节可知T-72B的综合性能高于M60A3。记住这些细节，对后面的情节合理性至关重要。
现在开始从缴获坦克说起：
（1）副队长选择偷哪辆坦克是比较靠谱的，T-72B是华约国家装备，火炮、动力、通信、操控和我军坦克都有一脉相承的关系，如果特种兵接受过坦克操纵的专门训练，哪怕不认识俄文阿拉伯文也是可以摸索着操作的，而对于M60A3这种美式装备而言，特种兵再聪明恐怕也很难很快学会如何使用。副队长缴获坦克后先跳入炮塔，然后原地开了3炮，杀了敌救了人但并没有把车开走。《战狼2》里吴京飙车开炮虽然看起来很猛很过瘾，但现实中一个人开车打炮是不可能的，要不干嘛要3至4名坦克兵，副队长打炮就没法开车，这是符合实际情况的。
（2）待队长带着记者进入坦克后，副队长钻出炮塔钻进驾驶室开车，同时还使用AK74短突击步枪掩护射击，这就很厉害了，因为AK74这种短枪身的自动武器确实是俄制坦克乘员很喜欢的一款武器，出现在这里再合适不过了。后来的作战中队长独自操作火炮这是说得过去的，因为T-72采用了自动装弹机，本来就只有车长、炮长、驾驶员3名乘员，车长主要负责指挥观察通信，打炮在没条件的情况下有炮长就够了，后面追击的敌方坦克总是出现装弹手装炮弹的镜头，这是M60A3采用人工装弹的性能特点决定的。
（3）T-72B和美军M1A1属于同代坦克，对付老一辈的M60A3还是绰绰有余的，所以3辆敌军坦克被干掉2辆是有实际可能的，特别是第二辆敌军坦克命中我军坦克很多发炮弹，但因为有爆炸反应装甲抵消了爆炸动能，所以车内人员没有伤亡也合情合理。
（4）T-72B在炮塔卡死无法转向情况下，通过改变车体方向实现炮口转向射击这段戏现实中几乎没有可能，但考虑到距离那么近直接瞄准射击虽然有难度但也有实现可能。这段戏很专业，专业就专业在队长和记者要配合开炮时先爬出炮塔交换了战斗岗位，为什么要这样做，因为T-72B坦克炮塔内车长和炮长分坐火炮两侧，开炮时不可能把手伸到对面去击发，就算能够得着也会被后座的炮栓夹断手臂。队长后来没有进入车内，而是一直露着头在炮塔上指挥，这也才为实施概略近距离直瞄射击创造了可能，靠坦克的观瞄器材是不可能有这么灵敏的指挥和反应速度的。
（5）如果说有瑕疵，那就是最开始副队长原地开炮时那个炮弹飞行的慢镜头有问题，从弹体形状看，那是一发用来攻击步兵和轻目标的后行程助推杀伤爆破榴弹，这种弹药不同于穿甲弹或破甲弹遇赢才炸的特点，这枚弹药沿途撞上那么多柱子都擦过去而没有爆炸，这就不太像榴弹的工作原理了。
《红海行动》2个多小时不算短，但干脆利索毫不拖泥带水，感觉时间过得很快。尽管除以上所罗列的这些内容外，还有许多细节受篇幅所限无法详述，例如急救包扎和战场自救的戏份很值得一说；遥控无人机提供了战场观察、通信接力和近距支援也可以展开介绍；撤侨时那位女公民喊着太过专业反倒不够接地气的“我们的舰”而非“我们的船”也可以探讨研究，但看懂这么多已经足够支撑观影者既凑热闹又看门道爽爽的跟着剧情起伏了。影片的最后，中国海军6艘舰艇组成的编队在大洋上对擅闯我国海域的某国海军舰艇编队进行喊话驱离。敌舰一共3艘，其中1艘提康德罗加级巡洋舰、2艘阿利.伯克级驱逐舰，都是宙斯盾舰，这是很有意思的一个结尾，为什么有意思，只要知道这3艘舰艇的国籍就明白了。
由于我个人对经典**非常痴迷，收集了很多好看的**资源，先给你推荐前20个，如果需要后期继续。望采纳
1、 《教父》The Godfather 1972年 8.9 分
科波拉黑帮经典《教父》的首部，派拉蒙公司最成功的影片之一，坐稳IMDB头把交椅应属
众望所归。虽然评论界一致对《教父》系列的第2集推崇有佳，但大多数影迷似乎还是对
《教父》情有独钟，这可能与马龙·白兰度极具个人魅力的表演有关，直到今天他那种含
糊沙哑的声音与神秘莫测的表情都依然叫人着迷。
2、 《肖申克的救赎》The Shawshank Redemption 1994年 8.9 分
这部被称为《刺激1995》的影片在中国影迷间也有极好的口碑，可见**超越国界的神奇
之处。
3、 《辛德勒的名单》Schindler[]s List 1993年 8.8
斯皮尔伯格在《大白鲨》、《夺宝奇兵》、《外星人》、《紫色》四次与奥斯卡失之交臂
后，终于在辛德勒和无数犹太难民的帮助下捧得金像。
4、 《公民凯恩》Citizen Kane 1941年 8.8
无需多言的**里程碑，神童奥逊·威尔斯可一不可再的惊世之作。
5、 《卡萨布兰卡》Casablanca 1942年 8.7
永远的《北非谍影》，永远的英格丽·褒曼。
6、 《教父续集》The Godfather Part II 1974年 8.7
《教父续集》中科里昂尼家族兴起的历史与麦克血腥的奋斗形成了完美的对仗，这种平行
蒙太奇的运用深得评论界的赏识，此片的成功也巩固了艾尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗两
位意裔影帝的地位。
7、 《七武士》Shichinin no samurai 1954年 8.7
这可能不是大师黑泽明最出色的作品，但确实是他最好看的作品，它对世界**的影响早
已不是一个简单的东方武侠故事。
8、 《星球大战》Star Wars 1977年 8.7
对每个出生于50到70年代的美国人而言，他们几乎都喜欢被人被称作“Star Wars Gener
ation”（《星球大战》的一代），星战系列应该是拥有影迷人数最多的系列**了，还
记得99年推出《星战前传》时掀起的狂潮么？
9、 《美国美人》American Beauty 1999年 8.6
这部**能入选到TOP10有点叫人惊讶，美国特有的中产阶级影片。
10、 《飞跃疯人院》One Flew Over the Cuckoo[]s Nest 1975年 8.6
米洛斯·福尔曼和杰克·尼克尔森两人共同的颠峰，一堂影视表演的必修课。
11、 《奇爱博士》Dr. Strangelove 1964年 8.6
库布里克讽刺冷战的黑色幽默经典，“未来三部曲”的首部，对一个没有那段历史经历的
中国观众而言，此片未必会得到这样的高分。
12、 《卧虎藏龙》Crouching Tiger,Hidden Dragon 2000年 8.6
李安真的拍了部了不起的**。
13、 《后窗》Rear Window 1954年 8.6
希区柯克的经典，詹姆斯·斯图尔特和格蕾丝·凯莉的搭配就如同现今布拉德·彼特和朱
丽娅·罗伯茨合作一样抢眼。
14、 《夺宝奇兵》Raiders of the Lost Ark 1981年 8.6
在英国《完全**》（Total Film）杂志评选的最伟大的50个银幕英雄（又是个TOP一族
）中，哈里森·福特饰演的印第安纳·琼斯雄居榜首，斯皮尔伯格还是拍这样的东西比较
划算。
15、 《非常嫌疑犯》The Usual Suspects 1995年 8.5
到最后才叫观众恍然大悟的影片总是那么迷人，更有意思的是它还隐藏着两位日后的奥斯
卡影帝凯文·斯派西与贝尼裘·狄托洛。
16、 《精神病患者》Psycho 1960年 8.5
观众至今还为凶手的屠刀而恐惧，这可能就是希区柯克最大的魅力。
17、 《星球大战之帝国反击战》The Empire Strikes Back 1980年 8.5
Star Wars fans的第二《圣经》。
18、 《低级小说》Pulp Fiction 1994年 8.5
可能是我自己看次数最多的影片，两年里看了12遍，昆汀塔伦蒂诺的鬼才短暂却叫人刻骨
铭心。
19、 《记忆碎片》Memento 2000年 8.5
今年热门的悬念片，现在还在排行榜上停留。
20、 《西北偏北》North by Northwest 1959年 8.5
又一部希区柯克影片，加里·格兰特被小飞机追杀逃入玉米地的的镜头堪称**史上的经
典，在南斯拉夫浪子库斯图里卡、搞笑白头翁拉塞尔·尼尔森等人的不同影片中都得到了
致敬性的再现。
《地球停转一天》：n多年前震撼过我。
《地心游记》：59年版的，20几年前看相当震撼。
《星际之门》系列
《超时空接触（又名 接触未来）》：朱迪福斯特主演。超棒，影史上的经典。
《深渊》：詹姆斯卡梅隆的巨作，极度感人~~
《袭击》与《独立日》同期的大片，收到影评人的一致好评
《深海圆疑》：模仿《深渊》，但没成功。
《星球大战》系列：包括前传一共六集，影史上的巨作。
《终结者》系列：一二三，二最经典，必看。
《回到未来》系列：
1、2、3，给人留下无限记忆。
《火星任务》：科幻**经典，也是影史上的经典。
《红色星球》：也是讲火星的，一个神秘的星球。
《火星人入侵地球》：众星出演，比较搞笑。
《玩转太空船》：也是讲火星的，喜剧爆笑。
《侏罗纪公园》系列：恐龙复活。
《第三类接触》：斯皮尔伯格早期的作品，值得欣赏。
《第五元素》：布鲁斯威力的经典科幻。
《ET》：斯皮尔伯格的经典外星人。
《迷失太空》：很不错的科幻**，大制作。
《时间线》：也将穿梭时空。
《变种DNA》：巨大昆虫捕食人。
《异形》系列：不用说了，恐怖外星异形。
《异种》系列：外星物种侵犯人类。
《异形大战铁血战士》：两个经典系列弄在了一起。。。
《星际之门》：根据电视剧改编。
《世界大战》：斯皮尔伯格导演，靓汤佬主演。
《黑衣人》系列：搞笑比科幻更多。
《超人集中营》：小制作，轻松幽默。
《机械战警》：都看过吧，没落的系列。。。。
《逃出克隆岛》：克隆人觉醒，出逃。成为真正的人。
《2001太空漫游》 ：不用说了经典，就是老了点。
《银河系漫游指南》：去年的片子，根据经典小说改编。
《银翼杀手》：哈里森福特主演，开创了一个科幻片的风格，推荐观看
《X档案：征服未来》：不错，可以看看。
《蝴蝶效应》：共有两部，续集比较一般。
《独立日》：场面宏大
《天地大冲撞》：彗星撞地球。
《世界末日》：也是彗星撞地球的。
《星河战队》：去外星杀虫子。。。。场面大，剧情弱。
《星际传奇》：前作和续作都精彩，推荐。
《猿猴星球》：根据经典老片翻拍，没有原作震撼。
《人猿世界》：1968老片，比新的好看。
《过关斩将》：施瓦辛格的老片，还不错！
《宇宙威龙》：也是施瓦辛格老片，还不错。
《火箭人》：经典科幻老片，背景是二战。
《阿波罗13号》：因为是真实事件，所以更震撼。
《变人》：鲁宾斯的科幻片，更多的是伦理。
《特警判官》：史泰龙的狂野科幻片。
《超时空战警》：也是史泰龙的科幻暴力片。
《时空特警》：尚格云顿的时空追凶片子。
《最终幻想：灵魂深处》：第一部没有真人演出的CG**
《进化》：外星生物坠落地球，一夜之间进化
《再造战士》系列：更接近枪战片。
《盲区行者》：风格怪异的科幻**，基努李维斯主演
《地狱男爵》：一个从纳粹打开的异域来到人间的怪物。
《捍卫机密》：基努李维斯早期片子，有点像黑客帝国
《毁灭战士》：根据游戏改编的**。
《杀人硬件6.7》：丹泽尔华盛顿和拉塞尔克罗的大片。
《V字仇杀队》：内容比较晦涩。
《勇敢者的游戏》：轻松幽默搞笑，第二季在太空 宇宙
《黑洞表面》：科幻惊悚片，穿越时空被人遗忘的飞船
《天兆》：麦田里的圈圈。。。外星坏人来啦
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