1、黄四郎没有死，他打死了武智冲，穿着汤师爷的衣服出现
在了火车上
2、汤师爷的没有说完的第一个秘密是老二是他告密害死的，
第二个秘密是他喜欢花姐，花姐是卧底。
3、花姐给黄四郎的礼盒里面装的是两颗钻石，黄四郎一看就
知道花姐已经搞定了汤师爷和老二和老三，于是便假装卖个人
情给花姐放过老二和老三，本来他是带人来干掉他们的。
4、花姐搞定了老三却没有搞定老二，因为老二是同性恋。
5、张麻子在给老二布置任务时汤师爷在旁偷听，导致张麻子
率众弟兄出鹅城剿匪，兄弟们只有预先埋伏的老二死了，他们
被偷袭却只有老七负轻伤。
6、黄四郎给假张麻子布置任务时有两套方案，甲方案不用说
就是干掉了张麻子。而乙方案就是偷袭行动失败，师爷借假张
麻子的口说自己的老婆孩子被杀回鹅城给黄四郎报信（其实老
婆孩子都是假的目的是为了骗取那两颗钻石，黄四郎很重视那
两颗钻石，要胡万杀鸡取卵却没有成功，8岁孩子是指建国
1949年后八年1957年大跃进统计数据疯长）。
7、没有想到汤师爷和张麻子产生了感情，他没有回鹅城报信
而是驾着装满银子的一辆马车往山西康城而去。
8、假张麻子本来说东边东边，他也想活命他以为汤师爷会回
鹅城告密，所以想把告密的责任推在师爷头上，没有想到师爷
真的往东边去了，他又急的说不要往东因为有珍藏版的地雷在
等着师爷，师爷被炸后他被真张麻子一枪打死，临死时候还说
山西是在东边，可见他是知道师爷的假老婆号称来自山西，他
和师爷是一伙的。
9、师爷死后除了未说出那两个秘密，这也是影迷津津乐道的
话题外，其实还有两个极其重要的信息。一个是对麻子说他被
炸到树上的屁股兜里面有五张县令上任书，大家记得黄四郎说
过他买了6个县令，那么第6个县在哪里？恭喜您答对了是在上
海浦东，现在你知道黄四郎为什么在开往上海的火车上了吗？
那么第二个信息是他劝张麻子不要回鹅城因为他认为张斗不过
黄，因为他已经知道张得大部分兄弟已经被黄收买，回去就是
死路一条。
10、师爷和黄四郎都低估了张麻子的智慧，黄四郎还等着郭旅
长的军队，而张的兄弟还等着黄的出手，没有想到张用发动群
众这一招就把黄搞定。
11、张麻子虚假胜利后，老七飞跑过来问他喜欢花姐吗？又在
他耳边嘀咕了一句话。紧接着又说别说是他说的。其实他告诉
张麻子花姐是卧底，老三他们已被黄收买，老七这时候其实已
经骑虎难下。
12、所以后来老三对张麻子说我要替二哥娶她，而张麻子答非
所问的说老二啊老二。而老三以为张走神还提醒他说大哥我是
老三。其实张心里明白（大哥你是了解我的桥段）他其实想说
的是老二啊你死的好冤。所以才会一手拿枪指着头一手拿枪指
着花姐和老三，但念兄弟情谊和对花姐的一丝好感就成全了他
们。而且他问为什么要离开他，众人皆曰不轻松，维老七打马
虎眼，老七还是向着张的。
13、张麻子多聪明睿智的一个人，这时候他已经明白师爷是人
之将死其言也善，可是他又不愿是这个结果，所以才会骑着白
马在铁路上亲自验证，虽然火车开的飞快他还是一眼认出了黄
四郎，所以打马赶上，这才有让子弹飞3--张麻子血溅上海滩
14、黄四郎明白郭旅长一来就会知道他吃里爬外，派人假扮张
麻子**烟土，因为老百姓拿的钱太多了，超出黄四郎应得的
那一份，虽然他是那个大腿。黄明白他的腿这回事真的断了，
所以就和老三老四老五花姐他们去第六个县上任上海浦东县。
上个世纪有个叫尼金斯基的舞蹈家，他被称为“世界第八大奇观”，也被叫做“疯子”。有人问他为什么能跳得如此之高，他的回答是他觉得这没什么大不了的，大多数人腾空后马上就会落回地面，尼金斯基说：“你干嘛要马上回到地面？为什么在你落回地面之前不在空中多待一会儿？”？不重要！什么对我重要？没有你对我重要！”恶消失了对他最重要。**里，他把从欺良霸善的地主们那里坑来的白银，都从窗户里扔给老百姓，屏幕里分明传来不知道是谁的一声长呼——“你干的是老天爷干的事儿啊！” 最后，当他战胜了邪恶，并不留下来统治，也不妄图建立起什么，“有”都化作了“无”，大义化作小情，黄四郎和他的碉楼“轰”地一声被炸成了一堆灰，他只和周韵演的青楼女子四目相对，像是摧枯拉朽的《赤壁怀古》中忽然意外地柔情道：“小乔出嫁了。”然后小乔周韵也跟人跑了，因为跟着大哥快乐但太辛苦，于是小情也化为无，姜文追着火车马蹄轻烟地消失了。 三岛由纪夫写过一篇长篇散文，叫做《太阳与铁》，这是一生萦绕他的两个意象。姜文当过铁，坚硬无比，结果硌得谁都不舒服——比如《鬼子来了》中，脑袋被砍下在黄尘里滚来滚去；姜文也当过太阳，要普照大地，结果谁都不领情——比如他在《太阳照常升起》里扯直了嗓子喊：“太阳升起来了！”结果没人听懂。到了《让子弹飞》，姜文终于把这两个意象结合起来，成了太阳照射下一块温暖的生铁。
这句话同样也可以拿来谄媚地问姜文：“你为什么能把故事讲得那么好？你为什么能把**拍得那么嗨？你是怎么做到的怎么做到的？”姜文的回答也许同样让人气馁：“子弹已经打出来了，为什么不让它多飞一会儿？”
检验天才的标准之一，就是他们能做到一些事，那些事普通人既不明白是怎么做到的，也不知道自己为什么做不到。
《让子弹飞》是个简单的故事，据说编剧界有个判断是否好故事的前提，就是能不能在40字之内说清楚，《让子弹飞》的故事概括起来就是：麻匪姜文和骗子葛优，斗恶霸周润发。
简单的故事也要讲得精彩。阿城看完《鬼子来了》说：“你给我们上的都是大鱼大肉啊，来两碗粥行不行？”当然不行！姜文这回还是好客的人，给足两个多小时的高潮，看得观众像上了发条的弱智似的，在座位癫癫地狂笑狂拍手，血脉久久不能归位，姜文自己才像个请客的人，倾着身子，笑不哧哧地明知故问：“都吃好喝好了么？”
把《让子弹飞》的故事再扩展一点，是这样的：北洋军阀时期有个鹅城，城里不断更换流水的县长，却有个铁打的恶霸叫黄四郎，最后被假扮县长的土匪张麻子干掉了。刨去**里*而不秽的性暗示，明而不示的爱情元素，娇而不嗔的葛优大爷，这其实就是个关于善恶的故事，没有什么复杂的人性可以剖析，任何阐释似乎都成了可笑的过度阐释。
故事选在北洋军阀时期是个有意思的选择，因为那几乎是中国近代史上善恶最不分明的时期。**里鹅城的百姓也生活在这样的混沌里——每任青天父母官都和恶霸三七分成、同流合污，当人们已经习惯自愿为奴役的时候，东方红，太阳升，山上跑下个麻匪张麻子。
接下来麻匪张牧之和恶霸黄四郎的斗争，被简化为善与恶的斗争。在人们的认知里，要区分正义与邪恶似乎很困难，光从势多势寡上似乎也不科学，其实有个简单的标准，善就是守规则的，恶就是不守规则的。
恶霸黄四郎一开始就视规则为无物，他住在易守难攻的碉堡里，他后备着一个自己的替身，他诈死，他撒谎，他让自己的手下假扮的麻匪混淆视听。随着与张牧之的斗争白热化，他出招也越来越下作。古人说“士可杀不可辱”，而黄四郎前是先辱后杀，后是辱而不杀。继而让人自取其辱，反辱同侪，也成为辱人者。他的必杀技就是逼人太甚，把人的尊严弯曲到可耻的角度。
姜文作为善的化身，却自始至终不曾出恶招。《让子弹飞》里有一场最精彩，也最有张力的“鸿门宴”，恶霸麻匪骗子围坐一桌，互探高低虚实，看他们时而拔刀相向，随即又哈哈大笑，观众们像被放了N次风筝，悬在半空，又嗨赖赖又紧张，不知道下一秒是什么。黄四郎忽然凑近了麻匪张牧之，恻恻张狂道：“你致命的缺点，是你不会撒谎。”这话可以用毛主席的话堵回去——“我只会阳谋，不会阴谋。”
阳谋里决定胜负的一招，则是庶民的狂欢。白脸浓妆的女子们鼓点紧凑，一声逼急一声：“十成白银在碉楼”——你们起还是不起？！
麻匪们提着枪在空荡荡的城里骑马绕了一圈又一圈，喝道：“枪在手，跟我走，杀四郎，抢碉楼！——”你们起还是不起？！人们惧怕黄四郎，迟迟没有人跟来，革命悲壮浪漫主义几乎让人泣血。直到最后，人们才一涌而上，冲进碉楼。
庶民的转变并不突兀，揭竿而起的基因造就深深埋在他们的骨子里，因为越是听天由命，人就越是牢牢攥紧盲目的信念：女巫落败，恶龙斩首，善终将取胜而战争很快就会结束。只有这种信念能够支撑人们撑过不公平、邪恶与饥荒。区分正义与邪恶似乎很困难，光从势多势寡上似乎也不科学，其实有个简单的标准，善就是守规则的，恶就是不守规则的。 恶霸黄四郎一开始就视规则为无物，他住在易守难攻的碉堡里，他后备着一个自己的替身，他诈死，他撒谎，他让自己的手下假扮的麻匪混淆视听。随着与张牧之的斗争白热化，他出招也越来越下作。古人说“士可杀不可辱”，而黄四郎前是先辱后杀，后是辱而不杀。继而让人自取其辱，反辱同侪，也成为辱人者。他的必杀技就是逼人太甚，把人的尊严弯曲到可耻的角度。 姜文作为善的化身，却自始至终不曾出恶招。《让子弹飞》里有一场最精彩，也最有张力的“鸿门宴”，恶霸麻匪骗子围坐一桌，互探高低虚实，看他们时而拔刀相向，随即又哈哈大笑，观众们像被放了N次风筝，悬在半空，又嗨赖赖又紧张，不知道下一秒是什么。黄四郎忽然凑近了麻匪张牧之，恻恻张狂道：“你致命的缺点，是你不会撒谎。”这话可以用毛主席的话堵回去——“我只会阳谋，不会阴谋。” 阳谋里决定胜负的一招，则是庶民的狂欢。白脸浓妆的女子们鼓点紧凑，一声逼急一声：“十成白银在碉楼”——你们起还是不起？！ 麻匪们提着枪在空荡荡的城里骑马绕了一圈又一圈，喝道：“枪在手，跟我走，杀四郎，抢碉楼！——”你们起还是不起？！人们惧怕黄四郎，迟迟没有人跟来，革命悲壮浪漫主义几乎让人泣血。直到最后，人们才一涌而上，冲进碉楼。 庶民的转变并不突兀，揭竿而起的基因造就深深埋在他们的骨子里，因为越是听天由命，人就越是牢牢攥紧盲目的信念：女巫落败，恶龙斩首，善终将取胜而战争很快就会结束。只有这种信念能够支撑人们撑过不公平、邪恶与饥荒。 在现实生活中，这种信念往往是不可靠的，或者是短暂的，貌似正义的一方取得了胜利，天长日久，人们才发现那并不是善恶的斗争，都仅仅是两个不同的恶，为了控制世界而互相争斗。 而在姜文的**里，他尽可以给人以纯粹而坚实的幻想，他胸有成竹的脸，是英雄的理想主义。他对着恶霸黄四郎有自我剖析地自问自答：“钱对我重要么？不重要！你对我重要么
在现实生活中，这种信念往往是不可靠的，或者是短暂的，貌似正义的一方取得了胜利，天长日久，人们才发现那并不是善恶的斗争，都仅仅是两个不同的恶，为了控制世界而互相争斗。
而在姜文的**里，他尽可以给人以纯粹而坚实的幻想，他胸有成竹的脸，是英雄的理想主义。他对着恶霸黄四郎有自我剖析地自问自答：“钱对我重要么？不重要！你对我重要么？不重要！什么对我重要？没有你对我重要！”恶消失了对他最重要。**里，他把从欺良霸善的地主们那里坑来的白银，都从窗户里扔给老百姓，屏幕里分明传来不知道是谁的一声长呼——“你干的是老天爷干的事儿啊！”
最后，当他战胜了邪恶，并不留下来统治，也不妄图建立起什么，“有”都化作了“无”，大义化作小情，黄四郎和他的碉楼“轰”地一声被炸成了一堆灰，他只和周韵演的青楼女子四目相对，像是摧枯拉朽的《赤壁怀古》中忽然意外地柔情道：“小乔出嫁了。”然后小乔周韵也跟人跑了，因为跟着大哥快乐但太辛苦，于是小情也化为无，姜文追着火车马蹄轻烟地消失了。？不重要！什么对我重要？没有你对我重要！”恶消失了对他最重要。**里，他把从欺良霸善的地主们那里坑来的白银，都从窗户里扔给老百姓，屏幕里分明传来不知道是谁的一声长呼——“你干的是老天爷干的事儿啊！” 最后，当他战胜了邪恶，并不留下来统治，也不妄图建立起什么，“有”都化作了“无”，大义化作小情，黄四郎和他的碉楼“轰”地一声被炸成了一堆灰，他只和周韵演的青楼女子四目相对，像是摧枯拉朽的《赤壁怀古》中忽然意外地柔情道：“小乔出嫁了。”然后小乔周韵也跟人跑了，因为跟着大哥快乐但太辛苦，于是小情也化为无，姜文追着火车马蹄轻烟地消失了。 三岛由纪夫写过一篇长篇散文，叫做《太阳与铁》，这是一生萦绕他的两个意象。姜文当过铁，坚硬无比，结果硌得谁都不舒服——比如《鬼子来了》中，脑袋被砍下在黄尘里滚来滚去；姜文也当过太阳，要普照大地，结果谁都不领情——比如他在《太阳照常升起》里扯直了嗓子喊：“太阳升起来了！”结果没人听懂。到了《让子弹飞》，姜文终于把这两个意象结合起来，成了太阳照射下一块温暖的生铁。
三岛由纪夫写过一篇长篇散文，叫做《太阳与铁》，这是一生萦绕他的两个意象。姜文当过铁，坚硬无比，结果硌得谁都不舒服——比如《鬼子来了》中，脑袋被砍下在黄尘里滚来滚去；姜文也当过太阳，要普照大地，结果谁都不领情——比如他在《太阳照常升起》里扯直了嗓子喊：“太阳升起来了！”结果没人听懂。到了《让子弹飞》，姜文终于把这两个意象结合起来，成了太阳照射下一块温暖的生铁。
姜文是很独特的一位导演，他拍摄的作品总是与众不同，获得奖项也很多，他还有众所周知的“民国三部曲”，都是拍摄民国时期的故事，受到观众的喜爱。这三部曲中大家一定知道《让子弹飞》，很多人都说这部**第一次看不太能看懂他想表达的内容，因为他的**都具有特定的历史背景，或者是社会环境，每一个角色也都有他存在的意义。很多看不懂《让子弹飞》的网友会更多的欣赏演员演技和**的画面感。
就拿这部**来说，有多少真正看懂了最后的结尾呢？如果你真的看懂了，那你一定会发现在结局之处，姜文特意藏了两个秘密，这两个秘密是葛优在影片中最后想要说出来的，如果你没有认真看前面的部分，那你可能很难猜到。
而实际上演员、演技、氛围等等的确很重要，但是剧情就更是重要！就拿这部**来说，有多少真正看懂了最后的结尾呢？如果你真的看懂了，那你一定会发现在结局之处，姜文特意藏了两个秘密，这两个秘密是葛优在影片中最后想要说出来的，如果你没有认真看前面的部分，那你可能很难猜到。
第一是葛优想说出老二死去的原因是他告密了，葛优很清楚，其实师父对于他们的行踪都知晓，而老二对女人没有兴趣，他喜欢的是同性，所以花姐对他而言没有诱惑。在原来的计划中，黄四郎是要把他除去的，也就是说他老二会死去这是必然的。
第二是他其实也喜欢上了花姐，可是他知道花姐是卧底。花姐原本的确是一个卧底，她是想来探知秘密的，但是和葛优他们相处的久了，就和身边的兄弟真的产生了感情，这也就是为什么在后来她会帮替身逃跑。而在最后葛优才真正明白自己喜欢的花姐，是那个会劫富济贫，会为别人伸出援手的花姐。
这是在结尾的时候，关于葛优临死之前想要要说出的秘密。除了葛优，还有很多的细节需要我们深思，不得不说这部**真的非常烧脑，如果想真正全部看懂，那么只看一遍很难做到，需要我们看过两遍三遍认真思考后才能知道。
在最后尾声的时候，**的画面成了开头一样，恍惚间让人感觉似乎一切都没有发生过，其实这是姜文内心的想象和期望，他希望所有人都能够安好，而不是成为前面发生的悲剧一样。同时火车的前行，他们站着面向前方，表达的也正是对未来的期待，期望这些悲伤都能够远去。黄四郎活着的确给大家一个很大的惊喜，同时这也是为第二部**埋下的伏笔，未来的好与坏只有面对了才能真正知道。
姜文导演过很多出名的**，其中《让子弹飞》和《邪不压正》这两部作品有许多故事背景相似，对于这两部优秀的影视作品，我们应该怎么评价？
《让子弹飞》 革命派打倒了旧势力后出现的新势力《让子弹飞》的时代背景是辛亥革命后不久，这部**采用了非常荒诞的拍摄手法，许多剧情都能体现出来，比如代替县长、六子剖腹等剧情，这部**也讽刺了民国的基本情况，革命派似乎没有真正退场，而代表着新势力的张麻子也横空而出，为了利益，人们似乎不辨真假，乡绅黄四郎一手遮天，其中他的替身更是一大看点，讽刺了当时黄四郎代表的旧势力权利一手遮天，平民百姓苦不堪言。作为黄四郎的狗腿子的胡万在当地也能为非作歹，他们作为旧势力并没有完全退出历史舞台，而是换了一个身份，继续为非作歹。《让子弹飞》揭露了民国的本质生活，讽刺了资产阶级的美梦！
《邪不压正》年轻革命派归来，对新势力的报复《邪不压正》是一部献给年轻人的**，对于师父的生死一直是**中的争论点，朱潜龙一直都说，是李天然杀了师父，这在观众们心中埋下了怀疑的种子，这师兄弟二人到底谁在说谎。这个疑问在观众的心中一直没有消除，以至于有很多观众倒戈认为是李天然杀了师父。
师父的死不过是一个噱头，师兄弟二人各执一词，观众们从两个人不同的表现中也难以分辨，这就是导演想要的效果，观众们的想法会随着主演的表现而改变，他们会跟着主演的想法而被调动起来，就像历史中的很多事，我们并不知道发生了什么，我们只是人云亦云罢了。
《让子弹飞》和《邪不压正》都是讽刺意味极重的**，两部**都蕴藏着许多惹人深思的寓意。
谁懂英雄心
----《让子弹飞》
终于看完了这部被称之为《让子弹飞》的**，咋一听到这个名字，真的有点摸不着头脑，抱着极大的耐心，好不容易看完了这部**，也是在没看出什么名堂。影片是精彩的，那火车翻飞的刺激，那剖腹取粉的震惊，以及影片结尾处黄四郎和张麻子为争取鹅城百姓的荒诞场面，无一不牵动着观众的心弦。
可是，除了好看，好笑，我们留下笑声后，还会有什么萦绕于我们的脑际呢？于是乎，细细品味了好久，才读懂了一个英雄的孤寂，不被人所理解的落寞，即使是自己出生入死的好兄弟，也跟自己有着不可逾越的思想鸿沟。
张牧之，张麻子，同一个人，却有着两个大相径庭的名字，两种截然不同的身份，一个是辛亥革命的战士，一个是落草为寇的麻匪。这两种身份中，唯一相同的一点就是英雄正义的本质。
与之形成强烈对比的是影片的另一主人公---黄四郎，也曾参加过辛亥革命，但最终却沦为无恶不作，无所不用其及的地方恶霸。他大肆搜刮民脂民膏，却永远也得不到满足，人性的贪婪恶习在他的身上发挥的淋漓尽致。
当成为县长的张麻子说他不赚穷人与好人的钱时，实际上他早已把目标盯在了黄四郎身上，即使没有黄四郎逼死小六子这件事，这两人也终究是水火不相容的。可是，张麻子真的是为了赚钱吗？明显不是，尤其当小六子死后，他送小六子留洋接受新思想的愿望也随之破灭后，钱对他已无太大意义。
但这一切，黄四郎不会懂，老汤不会懂，甚至连他自己最亲的兄弟也没有懂。说到老汤，更准确的说应该是马邦德，这也是一个极具特色与充满讽刺色彩的人物。为了生存，为了金钱，他可以随时改变恩人，从他嘴里说出的话，根本分辨不出真假。奴颜媚骨，趋炎附势，见风使舵，这或许是那个动荡年代生存的一种手段，而老汤就是这样的一个人，命运有时候就是喜欢捉弄人，他疯狂的喜欢钱，最后他葬身在钱堆中，面对四周如此多的白花花的银子，他又能怎么样呢？他一生不知道说了多少谎话，但当他最后对张麻子说，我还有两件事骗了你的时候，命运之神匆匆关住了他生命的大门。当他想说真话时，却再也没有了机会。这难道不是极大地讽刺吗？
张麻子明白，在那个扭曲的年代，这也是一种生存手段。但他却不会选择这样活，在于黄四郎周旋的过程中，他可以装傻，可以暂时放弃立场。可是骨子里却有一股强大的力量在酝酿，终将会爆发。他希望没有黄四郎，希望百姓彻底摈弃奴性，希望以新思想来唤醒沉默麻痹的大众……
可是，这一切谁能懂呢？
**即将结尾处，黄四郎说：“进城那天，如果我亲自去接你，而不是叫胡万过去给你捣乱，结果会不会不一样？”钱对你不重要，女人对你也不重要，那什么对你才重要呢？“一个乡亲跑过来说：“县长，县长，这把椅子分给我了。”连跟他曾经一起经历过枪林弹雨，一起抛头颅，洒热血的弟兄们在离开他的时候也对他说：“老大，你不要钱，不要女人，有县长不当，跟着你，有点不轻松……”
这或许就是英雄的悲剧吧！
没有人知道，也没有人理解，张麻子要的是：公平，公平，公平！
长亭外，古道边，芳草碧连天……伴着悠扬而伤感的旋律，在夕阳的黄昏中，我们看到的英雄孤独的身影，一种不为人理解的落寞。
一些被大家都看出来的隐喻我就不多说了 这里说几个我发现的
1 马拉火车
有人从什么历史的方面来解读这个东西 我觉得不是不可以 不过我认为姜文不是一个这么矫情的人
他的每一个看似不合理的场景都有一个理所当然的解读 而这个解读 往往并不需要你去翻历史书才能明白
所以我觉得这个马拉火车的隐喻 就是在暗讽我们当今的国家制度 虽然坐上了西洋人的经济火车走在市场经济的铁轨上可是实际上跟以前的马车并没有本质区别 依然是靠一群无脑的劳动力在前面拉着主要是暗讽我国现在虽然经济总量已经超过日本可是经济结构却和真正的西洋火车有着天壤之别
一旦一颗子弹打穿了马和车之间的链接 一旦失去了在前面勤勤恳恳拉车的劳动力 过不了多久 火车就将摔得灰飞烟灭这是姜文的第一个隐喻也正是点中了时下我们中国最热门的话题和最主要的问题
2 关于黄四郎
很多人说姜文把他比喻成韩三平 云云 不是不可以不过未必每个人都知道韩三平是谁。实际上姜文的这部**也不是仅仅拍给文艺圈的那几个人看的其实从一段黄四郎和张麻子的对话就很明显可以看出来了
张麻子“你觉得对我来说 是你重要还是钱重要”就是这一段 张麻子把黄四郎和钱搁在了一起对比 这个答案很明显了什么能跟钱搁在一起呢就是权 所以 黄四郎 在**里象征的 就是权力是通过权力得到利益的既得利益者这个隐喻的无非也就是目前咱们国家的一些与权力直接挂钩的垄断产业和一些以权谋私的官员当然干脆可以说白了就是咱们国家的权力机构然后姜文说的话也就不难索解了“你和钱 对我都不重要 没有你 对我很重要”就是 权和钱对我都不重要 没有你们这些掌权者这个社会上没有绝对的权力 这点对我很重要
3 明白了黄四郎在影片中的定位 其他的一系列问题就呼之欲出了
首先来说说一开始黄四郎给姜文的那顶帽子 那顶帽子是什么意思 就是邀请你来一个桌子喝酒的意思这点后来葛优也给姜文解释了隐喻的就是咱们现在的官场现象 比如一个地方官走马上任之后 就会有一个当地的权力集团邀请你来喝酒然后共同刮分百姓 这就是那顶帽子后来黄四郎和姜文说“如果我一开始不是找人给你送去那顶帽子 而是自己亲自去接你后果会有什么不同吗”“我家里还有一顶好帽子回头我给你”意思就是 如果我一开始不是以一个高高在上的大哥姿态来邀请你入伙 分给你一点钱而是以一个合伙人的姿态来邀请你入伙把我这个位子让给你 你会跟我们同流合污么 这是讽刺官场里的那些人物 眼里只有“帽子”
4 然后再来说说 跟他们一起去进攻黄家的那几只鹅
“大哥 没一个人跟来就那群鹅跟着来了”这些个鹅比喻的就是现实中那些盲目喜欢姜文甚至无脑追随的粉丝们 而实际上 这些人是社会最底层的人 是被其他人鱼肉的人他们根本不知道姜文到底要干什么 但是就会一直跟着来可是事实是 他们也根本没有一点用处 姜文用了一个隐喻讽刺了那些无脑的追星族一把也是告诉我们大家 想要颠覆权利颠覆这个世界靠一群鹅是没有一点用的
5 然后鹅城
这个城市的意思也就是人民任人鱼肉的城市的意思 这个暗指啥大家当然都明白然后我要说的是姜文全片中我认为最精彩的一点隐喻
就是他对权利的理解 从人们三番几次不敢捡银子 半夜偷偷捡 不敢捡枪 半夜偷偷捡 到最后人民发现黄四郎死了群起而攻之姜文想告诉我们的是 什么是权力 权力就是恐惧 权力就是施加给人民的畏惧 而对于人民来说 他们畏惧的也根本不是黄四郎本人而是他们脑海中的那个黄四郎 回到现实 意思就是说我们每个人都害怕我们国家的最高权力我们都有一种恐惧而实际上我们知道那到底是什么？其实我们恐惧的 仅仅就是我们自己的恐惧而一旦人们看到自己脑海中营造的那个“黄四郎”被打倒人民们一旦真正拿起枪冲向黄四郎家也就是最高权力那里去拿回自己的东西黄四郎家那个千疮百孔的铁门根本没有任何办法阻挡人民的力量
还有后来的那个黄四郎手下看到人民反了马上转头跟着反的意思是告诉我们 假如我们真的要推翻现在的权力那么那些在维护当前权力的人比如什么城管呀 警察呀 保镖呀之类的 会马上跟我们站到一起 因为他们也是人民 这点跟开头的马拉火车有个呼应就是说权利这个火车跑的再快实际上都是马拉的 一旦没有了马 权力只能歇菜
6 说到千疮百孔的铁门 就再说说姜文让他的小弟打个叹号那段戏 那段戏的意思的确是有点自恋的意思就跟很多人解读的一样他在讽刺其他的导演 他把自己比喻成枪 把自己的**比喻成子弹 不论是子弹打断了马缰 还是子弹射穿了黄四郎家的铁门包括**名字让子弹飞都是一个意思 就是他要把这个一直束缚着人民 恐惧着人民的锁链 铁门 打穿掉 让人民奔向自由得到自己的财产然后那个叹号的意思就很明显了 他讽刺一些个小导演 也想打穿铁门 可是太直接了 想打个叹号 结果就没打好 而他老人家打的是个问号然后子弹就能从那个问号里面穿出去了 这个问号呼应的是一开始片头的让子弹飞后面的一会这点别的网友分析的很到位了姜文很清楚他的**里想说的这些话影响到了权利核心的既得利益者 就是黄四郎为啥一直要除掉张麻子因为“霸气外露” 所以是不可能通过审批的可是他又想挣钱 又不想跪下 而他同时又很清楚审**的那群既得利益者的智商 所以他打的是个问号让子弹飞一会 现在**已经上映了那些人后悔也晚了 同时也讽刺了一把那些不会打问号的人
7 既然说到审批 就可以再说说一开始小六子自己剖腹那段戏 姜文把小六子这个兄弟设计成他自己的儿子 对一个导演来说 什么是儿子**呗他用小六子祭奠的是他自己的“鬼子来了” 因为影响了权利的核心既得利益者 出师未捷身先死而赐死的理由就是一碗莫须有的凉粉后来他在墓前对小六子说的话 都可以理解为他鬼子来了被砍之后的反省 他认为太冲动是不行的直接打叹号也是会死人的要神不知鬼不觉的打穿铁门 要让子弹飞一会 马才挣脱锁链 这也就不难理解他为啥在鸿门宴上让一群兄弟撤了实际上也是隐喻我估计他可能也是为了拍这部戏跟领导喝过酒啥的 鸿门宴应该就是在映射他自己然后他说“让你们撤了才能保证我的安全”意思就是他跟领导面前不能把这些表现出来 才能拍成这部戏 而小六子 也就是鬼子来了的死也是给他的教训他才会明白怎么跟领导打交道
而他一直到最后 领导终于发现他就是张麻子了 根本不是马邦德 这意思也很明显 有一点有网友说的很对 汤和马加一起就是冯说白了姜文的意思就是 我一直让领导以为我是冯小刚 其实我是张麻子 而这个秘密不到最后绝对不能让他们知道所以要让子弹飞一会
而现在的情形就是 影片上映了 政府指导姜文其实不是马邦德不是冯小刚 而是张麻子还是那个鬼子来了的姜文
不过这个时候 子弹都已经飞出去了 马和车之间的锁链已经被打破了 枪已经发到城镇里了 这是他的意思
8 最后的一幕 他的几个兄弟跟他一起推翻了权利 然后觉得跟他在一起压力太大 就去上海了 也是坐着马拉的火车去的这个寓意也很明显了意思就是姜文这次比以往拍的深了一层 不仅仅是想怎么推翻权力 而且想到了推翻权力之后会怎么样 结果就是又会有一个权力出现而这个权力很可能还是以前自己的战友
如果说他想表达什么 可能是表达人都不能抗拒权力金钱的**吧 这些能够把麻匪变成黄四郎
说了这么多 其实还有很多细节都是有内在含义的 比如周韵用两支枪一支指着自己一支指着他后来姜文跟她说“这个样子的你是最好看的”那是周韵想要加入他们 也就是加入追求自由 追求公平的队伍 要加入这一行列首先要有拿枪的勇气还要有拿枪指着自己的勇气 后来周韵穿上了制服跟着老三去追求权力了 姜文说还是那个时候的你最好看也是表达了一下他的价值取向
还有比如葛优临死前说的那几句话什么我还有几件事要跟你说 估计也有寓意 不过我没感受到 也可能是姜文故弄玄虚 哈哈
还有留音机里莫扎特的那个曲子 应该也有所指 懂音乐的朋友可以考证一下姜文拍这个片子拍了三年我估计很大一部分精力都用在这上面了
黄家世代相传，
作为大地主阶级的代表，
控制着鹅城。
满清倒了就跟北洋混，
北洋倒了就跟民国混，
民国倒了就会投向共和国。
因为皇权不下县，
所以说，
流水的县长，
铁打的黄老爷。
面对张牧之的威胁，
黄四郎说，
赝品是个好东西，
就是替我死的，
所以，
牧之说，
你喜欢让人假死这一套，
正好，我也喜欢让人多次几回。
于是接下来，
张牧之发起两次决战，
一次是45年的鸿门宴后的解放战争，
一次是66年的鹅城大革命，
于是，
黄四郎也就死了两次，
不过，
拥有替身的黄四郎，
即使死了，
但他还是会再次出现，
在......
浦东......
因为，
黄四郎是永远杀不死的.....
《让子弹飞》：威风凛凛杀气腾腾的喜剧片
喜剧片是让人来笑的，但是姜文的《让子弹飞》却是笑里藏刀带着杀机的，那是一种你必须带着敬畏和真诚去笑的笑。单是这种特质，我非常负责任地说十年之内的中国将无人超越。
三年前，“照常升起”的“太阳”并没有让所有人都感受到它的温暖，这颗“太阳”在曲高和寡的云雾之中黯然失色；三年后，暴烈的子弹扑面而来，颗颗命中红心，伴随着的是姜文掷地有声的宣言“站着把钱挣了”。姜文没有吹牛，十六日下午去看《让子弹飞》，一进场我就知道他和他的团队可以提前庆功了，因为我看**一般都是在下午，以往在这个时间段除了《阿凡达》、《唐山大地震》等少数影片之外，基本上都是“我个人包场”，而《让子弹飞》的上座率多到居然有人试图占我的座位，当然我也不是吃素的，坚决没有让这种企图得逞。《让子弹飞》绝对能让人发笑，但和时下流行的山寨喜剧的谄媚之相对比鲜明的是，它有一种傲然不群的风骨。这绝对不是姜文最好的作品，但它一定是姜文最争气的**。这本来只是一部喜剧片，但是姜文硬是把它搞得威风凛凛杀气腾腾，你见过这样的喜剧片吗？我没见过，所以我就是这个感觉。
《太阳照常升起》曾经令很多人困惑，也让很多人对姜文困惑，恐怕姜文自己也困惑，他的困惑在于很少人能真正理解他想要让人们知道的那些东西。我们有理由相信三年磨一剑的姜文心中也憋了一肚子火：那我就给你们拍一部你们都看得懂的**！这从姜文在**公映前的言论中能找到蛛丝马迹，于是，《让子弹飞》就这样非常牛逼地呼啸而至。**本身也正如姜文的态度一样嚣张，凌厉的剪辑流畅自然并且一气呵成，你很少看到一部喜剧片以这样快速的剪辑来叙事，那些能省略就省略的细枝末节一概不要，并且还对“笑果”无损伤，即使笑你也得目不转睛地笑，也许在中国只有姜文敢于并且能够把喜剧片拍得跟动作片一样盛气凌人。如是，这样嚣张的剪辑已经保证了影片具有了超强的侵略性，你会不自觉地把《让子弹飞》从其他所有的喜剧片中单列开来，更何况在画面中的演员是姜文、葛优和周润发。
《让子弹飞》是以喜剧为基本格调的，但是它在形式上却成功地糅合了动作冒险、枪战武打、悬疑推理、奇幻爱情等等类型元素，更难得是在兼容性上做到了游刃有余，这就足以显示出姜文的执导能力以及那种一雪前耻的商业野心。在这样的心态作用下，《让子弹飞》甚至于不自觉地暴露出些许乖戾和血腥，例如那一闪而过的“强奸人妻”戏，这个有必要吗？在这样的**中其实完全可以虚化处理，但姜文就是让它黑色地出现了。还有麻匪老六的自残而死这场戏就是对观众的一种赤裸裸的感官刺激和情绪挑战，而这场戏的安排或许不必如此惨烈，但是姜文此刻差不多以一种带有无厘头风格的残忍，将“一碗凉粉引发的血案”铺陈得夸张变态而又跌宕起伏，其中尽显揶揄和嘲讽之气。在那一刻这个喜剧故事中的悲剧性就已经初露端倪了，而在乱世之中，无论是较为正面的张麻子、骑墙派汤师爷、还是完全反面的黄四郎都在一定程度上迷失了自己，他们都在寻找真正的那个本我，甚至连作为模糊群像出现的那些赤裸着上身的群众也都迷失在县长和恶霸之间的斗争漩涡里，变得卑劣猥亵和首鼠两端，在这段戏中你绝对可以看到《鬼子来了》中的关于人性拷问的痕迹。或许，这个貌似纯娱乐的喜剧故事背后的那些悲凉和丑陋正是姜文最感兴趣的，只是这一次这不是姜文想要表达的重点，他的重点是必须先把钱赚了。也难怪，艺术在真金白银面前有时不得不低头，只不过姜文依然是与众不同的，他可以把近几年来被人屡屡诟病的中国喜剧**整饬得锋芒毕露霸气十足，恐怕没有多少人能说《让子弹飞》不好看。
需要注意的是，《让子弹飞》从根本上讲是一部商业片，姜文此次的动机没有那么复杂，他不可能把自己搞的那么累，这次绝对是冲着钱去的，所以这部**有缺点，但这些缺点在它的优点面前已经不成其为缺点了。在这部**中，姜文最根本的还是一种创作情绪上的发泄，沉郁了很久的创作力需要一场大爆发，只是这种发泄是才华横溢的发泄，更多是体现在**形式上的发泄，如流畅的剪辑、幽默的对白、暴力的镜头、搞笑的情节，用一个字来概括就是“爽”，姜文想让大家爽，自己也想爽一把，而绝非在内容上有多么深奥的寓意，没必要对它做过多的诠释，当然如果你是出于对姜文的喜爱，不妨以专研其中所谓的“隐喻”为乐并表达敬意，但是这样做未必有利于这部**的良好发展势头。不过应该看到在本片中，姜文的创作姿态其实变得史无前例的低，在很多时候都以幽默的台词不动声色地迎合和愉悦观众，而不是像从前那样以较高的姿态去引导和教喻世人。同样地在本片中，姜文的商业头脑也变得史无前例的发达或者他本来就是那么发达，只不过从前他不屑于这么干，他很清楚尽管他自己才高于世但绝不是票房上的宠儿，他知道每年的这个时候葛优就是票房的保证，他也知道周润发余威犹在完全可以照顾到港台观众的习惯，而有了葛优、周润发的助阵，他个人的能量将会几何倍增。影片的实际效果也正如姜文所设计和预期的，姜文、葛优、周润发三强鼎立，三个角色分别所带出来的霸气、圆滑和阴险，被三位演员刻画得既夸张搞笑而又入木三分，并且三种气质在不停地碰撞，形成了强大的气场。所以《让子弹飞》片名霸气，演员出色，甚至连影片本身的喜感也是威风凛凛咄咄逼人的。
动作片的快速节奏、喜剧片的活泼基调、舞台剧的洗练对白，再加上风格强劲的角色表演，《让子弹飞》堪称是一部集大成的商业喜剧片，可以断言在短时间内已经无法超越，而在这个贺岁档中更是几乎已经不战而胜。这，根本就不是问题。然而尝到了甜头的姜文会不会改弦更张，一头扎入商业**的浪潮中呢？这，才是个问题。
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