根雕茶几制作方法
根雕茶几制作方法，茶几是很多人家中会摆放的一个家具，而根雕茶几颇具艺术性和收藏价值，也是很多人在挑选茶几时会选择的一种茶几，下面为大家分享根雕茶几制作方法，一起来了解一下吧。
根雕茶几制作方法11、构思
根雕制作应强调“三雕七借”和意向造型，不管是什么根材，创作什么题材，都必须遵守这个原则。在雕琢方法上应是“三雕七磨”，即以模仿根自然形态的磨制方法为主，以少量、局部的雕琢为辅，使雕磨过的部分和根的形态尽量融为一体，不露雕琢的痕迹。
根艺创作具有一定的独特性。他的创作必须尊重根的自然形态，发掘它得自然美，尽量不要人为的破坏它的自然形态，在些基础上再发挥自己的想象力，找到能体现这件根材自然美的立意。根雕创作的基本手法，就是运用夸张、幻想和抽象等手法去反映现实生活的一种创作方法。具体他说，就是对所选定的根材作全面而细致的观察，进行巧妙构思。借其形态、纹理、节疤、凹凸、曲线、窟窿等天然殊姿异态，进行虚实结合的大胆设想。以多种题材和内容来寻找材料本身的可用价值，并善于从平凡中找非凡，逐步确定创作的整体形象。明确创作思想，大胆地想象，对根艺创作是至关重要的。
根雕茶几讲究天然趣味和实用价值，而根雕茶几加工是则非常讲究经验和美感的结合。由于树根内部的多变，要求根雕师傅一定要经验丰富，否则，树根剖开后喝茶的台面空洞修补太多，影响美观。一个有经验根雕茶几师傅在制作之前一般都对树根仔细观察，反复构思，直到设计方案成熟后才开始动手制作。在制作过程中，还要不断的调整方案。基本原则是在保证台面干净大方情况下，整个茶几不要拼接脚，这样的作品更具有完整性和收藏价值。对于很多有瘤体的树根在制作根雕茶几时尽量保持瘤体的天然特性，或者尽量将瘤体的花纹展现在茶几台面上。形态丰富的根雕茶几上一般少雕或者不雕，而在形态普通的材质上也可以进行局部精雕，达到粗中有细，天人合一的效果。
2、加工雕刻成型
构思好后，就可动手加工，就可以把一些不需要的枝叉剪掉或锯掉，然后在去掉树皮，裁截掉多余的根须，断面用火烧加工成自然洞穴，凸面加工成瘤状，达到自然美的效果。要以抽象、夸张、朦胧的形象体现树根的天然形象。有些根料残缺不全时，可选用同一质地的根料进行拼接，手法要精巧，不要留痕迹。
3、打磨着色上漆
用粗砂布将根料打磨一遍，将伤口痕迹磨平，再用细砂布抛光，使表面光亮可鉴。用砂布打磨时用力要均匀，避免破坏它原有的色泽和纹理，要把锯口打磨光滑。根雕作品通过着色上漆不仅有利于防腐、防尘、防虫蛀，更能强化其艺木效果。
4、选材
想要有一件观赏性及实用性不错的作品，原材料的选择至关重要。因为大自然中的树种五花八门，树根更是千姿百态，不经加工就是一件根艺作品几乎是不可能的，但是自然美的根材到处都是，需要你有一双发现美的眼睛。根材主要有两个来源，一是从山坡上、道路旁、梯田边拣;从农家的柴火堆和园林丢弃的桩头、废根中挑选。二是从市场上选购。另外，根的选材主要从根的材质和形态两方面着手。材质的品种及坚硬程度，坚硬一些较好，;而形态方面是最具特色的，如枯板根等，选一些形态比较复杂的根材，这样才能找出更多的命题。
5、根材的'处理
（1）、去皮清污
的方法有两种，鲜剥法和浸泡法。鲜剥法是将树根用水洗净后露天放置2～3天，让根部水分蒸发一些，然后用刀从断口处撬起剥除树皮。浸泡法适用于放置时间较长的干枯根料，其方法是将根料浸入水中数天，直至可剥除为止。去皮要小心，不要损伤根材和破坏纹理。许多根艺家都有自己的去皮方法，只要不损坏或少损坏木质，制作者不必拘泥于以上方法。有时根据创作需要可不去皮或保留一部分表皮，加以利用。
（2）、剔朽
主要是把藏污纳垢的朽烂部分剔掉，目的在于除去根上的污垢和隐藏的虫菌，增加材质的洁净和美感。
（3）、防裂防虫处理
自然干燥法、蒸煮法、烘干法、浸泡法。在防裂蒸煮时加上适当的漂自粉、六六六粉等，可将里面的虫菌杀死。用经过防裂、防虫、防霉变处理的材料制作的作品，一般不会出现干裂、变形、虫蛀、腐烂、变色的现象。
根雕茶几制作方法2根雕茶保养
根雕茶几应尽量不要放户外，经不起风吹日晒，放室内要尽量放在靠阳光，靠暖气口地方。
冬天用暖气，夏天开空调，会引起室内湿度大幅度下降，特别头一年买回根雕茶几，由于工艺品不是很干燥，含有一定的水分，木头水分蒸发快，最容易出现开裂，最好给空气加湿(加湿器或者l绿色盆栽)，对人对木制品都有好处。
根雕茶几，由于要经常开水冲泡在上面，所以上面有喷涂聚酯透明油漆，如果有条件的话，过两三年，可以用砂纸砂完表面喷漆，桌子闪亮一新，雕刻工艺品类，可以上蜡上油保养。
根雕茶几修补方法
如果根雕茶几工艺品油开裂，不要紧张，请及时修补，修补方法如下：
步骤一：在裂缝里填上专用的填补木粉，注意填补平整，木粉填完跟木头表面平，清理完木头表面上的多余的木粉。
步骤二：用专用的502浇水慢慢滴在填补木粉的地方，不要太快，准备一块废布，如果有滴到表面上请及时用废布擦拭干净。
步骤三：如果表面油明显的凹凸不平，手感粗超，可以用320#或者400#，600#砂纸打磨光滑。
根雕茶几比较少见，但是颇受不少人的喜爱，艺术的气息吸引着消费者去选购，还有朋友需要玻璃材质的茶几保养，红木茶几保养的可以继续了解。
映山红，属杜鹃花科，有人就把映山红叫做杜鹃，其实是因为他们之间的区别很小，这是一种说法，另一种说法，他们就是一个植物，常绿灌木；
这些还需要考究，先说根雕；
就从“灌木”开始吧，灌木，是“矮小而丛生的木本植物”，但是它们大多生长于山坡，山坡蓄水能力差，所以它们的生米力要很顽强，所以它们的根系都很发达，钻石入土争取水分营养，因此，这类植物的根的韧性好，形状受到生长环境的影响，千姿百态（此处省略一万字）；
灌木的根是做根雕的上好材料，因为根雕讲究七分天成，我是来自藏根的根雕爱好者，我先简单说一些基本的，关于制作根雕，其实跟木种无关，所有根雕的制作方法都是一样的，诸如：选材－设计－取舍－去皮－打磨抛光（雕琢）－上底座－完工；
当然，这个过程中有很多细节，从设计开始说，设计就是有个思路，这个根要做成什么，是像什么，还是有什么寓意，设计好后，就开始裁剪施工了，施工过程可以是纯手工，找个顺手的刀具，一点点修饰，再者就是半手工，常用的有电磨、角磨机等，下一步就是砂纸从粗到细打磨抛光，最后用棉布类多多擦拭，就变得干净润滑光亮了，注意，新根要放几个月，干了再动手，不然会裂；
本内容可能不够完全，却是凌晨手敲原创，请楼主笑纳，更多内容希望多多交流，相互学习。
关与根雕艺术的创作大体分为两个方面，一方面是根雕艺术的工艺加工过程；另一方面是艺术创作过程，二者是密不可分得，在创作过程中又是同步进行的。为了便於初学者掌握、研究，分为二个部分进行论述,这一讲是：根雕艺术品的工艺加工制作。
一、根材的选择
这裏不指定选择什麽树种，可以自己采集，也可以到市场上购买。选择根材须遵循的原则是选择硬质根材,不要选择软质根材，杨柳木及其他软质根材不能入选，因为硬质根材具有保存和收藏价值，软制毫无价值可言。选材通常要选那些具有神奇特色的具有厚重物质的根、疤、节、瘤，有的树枝树干也根据需要入选。根雕妙道神奇自然，不具备神奇特色的材料不要选用加工，即使加工了也没有艺术价值，到头来只是树根垃圾。
二、根材初步加工：
选来根材要进行加工，主要按照以下四个步骤：
（1）根据根型、作品题材、作品创意的需要对树根进行取舍，去粗取精，没有用的东西都要锯掉和砍掉，使树根具备艺术的原始雏形。
（2）去掉树根的表皮。有两种方法：一是自然浸泡法、就是把树根放在水泡裏或者用大缸大桶浸泡，各种树木浸泡时间不等，有的需要一个月，有的需要半年时间，以泡下根皮自然脱落为好，此法不足是时间长。二是水煮法，就是将树根放在大铁锅或大铁桶里加水烧火煮，待皮煮掉为止。对有腐朽表皮的也可以采用上述两种方法，经过长期浸泡和水煮都具备清除虫害的功能，又可去除腐朽表皮。三是对於不需上述两种加工方法的根材，为保持材质色彩的清亮，去皮後要做喷洒杀虫剂处理。以上三种方法以自然乾燥为好，未经过处理的根材不能制作加工根雕艺术品。
（3）对腐朽根材的表层，必须全部清除乾净，不能有一点的腐朽物，在清除的同时要注意保护根材深藏的肌理，不得破坏。
（4）加工工具根据自己的需要可以到市场上购买，也可以根据需要制作工具，需要什麽工具就制作什麽工具，工具使用因人因条件而异，无固定要求。基本工具为斧子、大锯、小锯、凿子、木锉等，再加上一套雕刻用刀既可。
三、根材的进一步加工：
初步加工之後，要进入深入加工阶段。
(1)根据材料和艺术构思需要，雕刻和修整根材在这一阶段进行。一般地说要根据根材的自然形态，要巧籍自然，妙施雕琢，不要象制作木雕那样去雕刻，否则就会失去根雕的根本意义，失去根雕自然美的特质。好的根材只须略动数刀就可以达到完美的艺术效果，奏刀越简约越好。
（2）在确定形象的基础上进入加工和处理肌理阶段。肌理表现是根雕艺术重要表现手法之一，有些材质形成天然的完美的肌理，是大自然的恩赐，我们在制作时要注意保护，不要破坏。有些腐朽的根材在去掉表层的腐朽部分之後，需要处理肌理，这就需要我们依据肌理的自然走向和自身的规律加以处理，一般说、处理的方法主要是用挠刀顺著纹理挠沟，大胆落刀，细心收拾，强化肌理表现力，增强艺术感染力。有些地方不得不奏刀的地方，要进行模仿肌理处理，模仿的要求是以假乱真，越巧妙越好！
（3）打磨加工 ，就是选用不同型号砂纸根据需要对作品进行磨光处理，这是作品加工的重要手段之一。通过打磨，使作品增强完整性、统一性、合谐性。需要注意的事项：一是需要磨平的一定要磨平整，不许漏出刀斧锯处理痕迹。二是需要轻磨的，只须轻轻打磨，不许破坏肌理。三是需要局部处理的，不要打磨全部。四是不需打磨的千万不要打磨，否则会破坏作品表现力。
四、作品的後期制作处理:
（1）後期的制作主要是最表层的处理，提倡绿色处理法。处理完的根雕作品的表层要喷洒杀虫剂，一般地说要喷洒那些低毒、对人体危害小的杀虫剂，目前市场上的驱虫剂同样具有杀虫作用，可以选用它来喷洒作品的表层，千万不用毒性高的农药作为杀虫剂，它虽然具有完好的杀虫作用，同样对人体也是有危害的。未经过水煮、浸泡、消毒杀虫处理的作品没有保存收藏价值，因为这样的根雕作品经过不长的时间，就会受到害虫的侵害。
（2）关於根雕的色彩处理，这一道工艺是关系到一件作品成功与否的关键工序，处理得好，可以使作品锦上添花，处理得不好全盤皆输。
1. 作品最好不著色。根材本身的自然造化，色彩丰富而自然。自然本色是最好的色彩，天然古朴无华的色彩，中国古典美学称之为原色是最高的审美境界，体现了色彩的自然美的法则。如果不需要著色的作品著色，反倒损害作品本身美感，降低作品本身的艺术价值。
2. 需要著色的也要选用配制与根材相和谐的深褐色或浅一些的褐色（俗称栗子皮色），色彩一定要表现得古朴自然，严禁大兰大绿大紫大红进入作品，或者采用色彩画人或动物的鼻子和眼睛，或者勾勒各种花绞等，这是根雕艺术特性所决定的。著色的作品一定要选用那些低粉质的化学材料，使用时一定要把浮色擦掉。操作方法是：将颜色调配後，涂在作品表层，稍过一会用干抹布将浮色擦掉，让色彩吃到木质和纹理的深处。
3. 有的根材天然色彩白净，一定要注意保护，增强艺术的感染力。在浸泡初期加工阶段就要掌握好时间，不要浸泡时间过长，造成色彩变深变色，在乾燥阶段要及时调整乾燥方式，防止黴变导致色彩变样。有些根材需要增白的要进行化学处理，可使用氨水加双氧水“漂”色，可以促使根材增白，但一定要保持原始色彩，处理时间不易过长，否则根材就要发生假变，看起来不象根材而象塑胶制品或石膏制品了。
（3）烫蜡和打蜡。这是作品制作的最後的一道工序。
1. 作品确定色彩後要进行烫蜡处理。方法是：将石蜡用热稀释後，用毛刷趁热刷在作品的表层，由於热蜡遇冷後凝固，造成凹凸不平的表面，要用1500W的吹风机将蜡吹平，或吹掉表层蜡或是吹进木质裏，表面一定不能残留浮蜡。目前市场上有一种能够喷洒的液体蜡也可以使用，但不如烫蜡效果好。
2. 烫蜡完成後，要等乾燥後再进行打蜡处理。烫蜡和打蜡是两种不同的处理方法。打蜡就是用目前市场上卖的白鞋油（铁盒装，不要管装）用毛刷蘸白鞋油把作品表层涂一遍，十分钟後用另一支乾净、干躁的毛刷在表层轻轻擦拭，直到把作品全部打完为止，效果是呈现一种亚光状态的古朴光泽。或者在涂蜡以後用干抹布反复擦拭，也可达到良好的艺术效果。
3. 如果不用烫蜡法，也可以用松节油涂抹作品底层打底。用法是：采用喷枪喷法或用毛刷刷拭。待乾燥後打蜡上光，同上述方法操作相同，也可以收到较好的效果。目前很多根雕商品生产都采用此种方法，简便易操作，成本也低廉。
4. 真正好的根雕艺术作品是不上色、不上漆，只做烫蜡、打蜡处理，因为艺术创作不同於商品生产，因为商品生产具有满足市场消费阶层心理需要的随意性。所以这裏所说的工艺制品不主张著重色，上大漆，除降低作品的艺术品位元以外，还有造假嫌疑，有很多拼接的作品通过重色和大漆瞒天过海。这裏主张不用大漆也不是绝对的，有些根据作品的需要也可适当地用，但是不能作为主导工艺来对待。
五、作品的最後定型：
经过前四个阶段的工艺加工，到此基本上完成了一件作品的制作过程。作品在完成之後要有一个审视阶段，要检查作品制作工艺是否合理，艺术创意是否达到了预期效果，点、面、线条、色彩、光泽是否和谐统一。如果连自己看了都不满意，就不要推向大庭广众。一般地说主要问题容易出在後期制作上，大体上是作品的外观没有达到预期的效果，个别地方局部色彩的不协调等。要检查问题出现在什麽地方根据检查结果确立修改措施。但这种修整只能限於局部的或外观的修正上，不能进行大规模的结构修改，否则就要从头开始，一切都改变了，那就得不偿失了。
根雕制作过程简介：
1、根雕的制作工艺一般从选材、构思、剪裁、去皮、定型、雕琢、磨光等几方面研究。
2、选材：根材是根雕制作不可缺少的原料。我国适于根雕制作的材种有杜鹃、黄杨、黄荆、柞树、枫树、栗木、楠木、桦树、山桃、纹母、龙木、榉树、檀木、山葡萄、槐树、榕树等上百个品种。特别是枫树、花栗、黄荆、龙木、中华纹母、柞树、榕树榉树、杜鹃等材种，质地坚硬、光滑，长势奇特，而被广大根雕爱好者广泛利用。特别是杜鹃，由于枝杈繁杂，盘根错节，很容易从中选取制作根雕作品的材料。另外，黄杨特别是珍珠黄杨，因材料特别坚硬、细腻，用这种材料制作的根雕显得格外精美。
3、用于根雕创作的材料，应尽量选择盘根错节、弯曲有致的树根、树蔸，尤其是粗细交错，瘤节斑疤，表面多孔洞、隆突、臃肿的根茎，最适合进行根艺创作。选料应“不厌其弯，但嫌其直”，越是老态龙钟、奇形怪状的树根，越能诱发联想，产生美感。
4、构思：我们进行创作根雕，能作抽象的还是具体的，能作观赏的还是实用的艺术品，根雕的主题必需明确。要考虑整体构思和局部构思，发挥创造性思维，尊重根材的天然趣味，把苍劲气势、疙瘩坑凹、残缺块面、皮色处理、线条明暗、圆曲体面的造型手法有机地结合成一种韵律，达到从“形似”到“神似”。
5、剪裁和去皮：剪裁要根据构思的主题，决定根枝的去留。去皮的方法有水泡法、腐烂法、火烧法、机械去皮法等。无论采取哪种方法，去皮前都要考虑根雕作品的创作设想，还应根据根材的木质决定去除与否。个别根材材质不但坚硬，而且皮薄如纸，并且还有很好的不规则的花纹。如若保存下来，皮的色彩和根块形成一种更自然的艺术品位也是难得的艺术品。
此外，为防止根材的被菌虫破坏，还要采用水煮、防腐剂、石灰浆、树脂涂料、杀虫剂等方法去除菌虫对作品的损害。
6、雕琢和磨光：雕琢和磨光是根雕作品制作的重要工序。“玉不琢，不成器”，根雕亦然。通过精心构思，因材施艺，大胆取舍，使根材的自然美形态显露出来，然后，运用雕刻工艺去弥补根材自然生长的不足，使作品更加的精美。打磨和抛光这道工序，不是为了打磨而打磨，而是把打磨和抛光作为更好的显露根材的自然特色，显露“天工”的绝妙及“人工”的巧夺过程。
主要分为以下几个步骤： 大自然造就了千姿百态的根，为根艺工作者提供了取之不尽、用之不竭的创作材料。一块自然根不经加工就是一件根艺作品的情况几乎是没有的。但具有自然美的根材却是极其丰富的，到处都有。能否发现它的美，这取决于人们是否留心及审美能力如何。不从事根艺创作的人来说，一般是视而不见其美，引不起注意的。但是根艺爱好者却能替眼识材，进而创作出富有生命力的艺术品。
根雕创作的根材，主要是两个来源一是从山坡上、道路旁、梯田边拣；从农家的柴火堆和园林丢弃的桩头、废根中挑选。二是从市场上选购。寻找根材的过程，是运用生活经验和艺术修养寻找创作题材的过程。但寻觅根材也不能没有重点。根艺家的共同经验是：奇特的根往往生长在环境最险恶、最艰苦的条件下。相反在平原上、沃土里生长的根，则很少有奇特形态。因此，要根据各自的生活环境，确定寻根的重点方向。
根雕贵在自然，巧藉天然要贯穿于创作的始终。当选到一块具有自然形态美和创作价值的根材时，有的可以一目了然，确定创作主题，但这种情况极少。大多数是第一印象觉得其形态美，可以利用来创作点什么，但究竟创作什么并不清楚。对于一个七枝八杈、形态复杂的根体。经过作者推敲确定主题后，下一步就是制作阶段。在制作时要贯彻“三分人工，七分天成”的制作原则，围绕着主题思想的要求，巧用心计，合理而慎重地取舍。除对局部作少量的修饰和必要的雕琢外，重点应放在巧妙地利用根的自然形态上，如枝、须、洞、节、疤、纹理、色泽、态势等，尽量使这些天然特点和神韵，在已确定的艺术形象中得到合理的利用和充分的体现。在这种创作思想指导下，因材施艺，进行取舍、雕琢、磨制等一系列精到的加工，做到巧藉天然，美有所用，使自然美的“奇”与人工美的“巧”，自然地结合起来，实现原定的创作设想。由于根雕要巧藉天然，虽经施艺但不留明显痕迹，使整个作品的艺术风格浑然一体。
根的选材主要是从根的材质和形态两方面着手。材质是指根的品种及坚硬程度，一般地说根材要选坚硬一些的，过于腐烂松软的根没有太大的创作价值。根的形态方面主要指根材要能体现出根的特色，如枯板根等。而且要选一些形态比较复杂的根材，这样才能找出更多的命题。
1、去皮清污。去皮的方法有两种，鲜剥法和浸泡法。鲜剥法是将树根用水洗净后露天放置2－3天，让根部水分蒸发一些，然后用刀从断口处撬起剥除树皮。浸泡法适用于放置时间较长的干枯根料，其方法是将根料浸入水中数天，直至可剥除为止。小心不要损伤根材和破坏纹理。许多根艺家都有自己的去皮方法，只要不损坏或少损坏木质，制作者不必拘泥于以上方法。有时根据创作需要可不去皮或保留一部分表皮，加以利用。
2、剔朽。主要是把藏污纳垢的朽烂部分剔掉，目的在于除去根上的污垢和隐藏的虫菌，增加材质的洁净和美感。
3、防裂防虫处理。自然干燥法、蒸煮法、烘干法、浸泡法。在防裂蒸煮时加上适当的漂自粉、六六六粉等，可将里面的虫菌杀死。用经过防裂、防虫、防霉变处理的材料制作的作品，一般不会出现干裂、变形、虫蛀、腐烂、变色的现象。 根雕制作应强调“三雕七借”和意向造型，不管是什么根材，创作什么题材，都必须遵守这个原则。在雕琢方法上应是“三雕七磨”，即以模仿根自然形态的磨制方法为主，以少量、局部的雕琢为辅，使雕磨过的部分和根的形态尽量融为一体，不露雕琢的痕迹。
根艺创作具有一定的独特性。他的创作必须尊重根的自然形态，发掘它得自然美，尽量不要人为的破坏它的自然形态，在些基础上再发挥自己的想象力，找到最能体现这件根材自然美的立意。根雕创作的基本手法，就是运用夸张、幻想和抽象等手法去反映现实生活的一种创作方法。具体他说，就是对所选定的根材作全面而细致的观察，进行巧妙构思。借其形态、纹理、节疤、凹凸、曲线、窟窿等天然殊姿异态，进行虚实结合的大胆设想。以多种题材和内容来寻找材料本身的可用价值，并善于从平凡中找非凡，逐步确定创作的整体形象。明确创作思想，大胆地想象，对根艺创作是至关重要的。
根雕茶几讲究天然趣味和实用价值，而根雕茶几加工是则非常讲究经验和美感的结合。由于树根内部的多变，要求根雕师傅一定要经验丰富，否则，树根剖开后喝茶的台面空洞修补太多，影响美观。一个有经验根雕茶几师傅在制作之前一般都对树根仔细观察，反复构思，直到设计方案成熟后才开始动手制作。在制作过程中，还要不断的调整方案。基本原则是在保证台面干净大方情况下，最好整个茶几不要拼接脚，这样的作品更具有完整性和收藏价值。对于很多有瘤体的树根在制作根雕茶几时尽量保持瘤体的天然特性，或者尽量将瘤体的花纹展现在茶几台面上。形态丰富的根雕茶几上一般少雕或者不雕，而在形态普通的材质上也可以进行局部精雕，达到粗中有细，天人合一的效果。 用粗砂布将根料打磨一遍，将伤口痕迹磨平，再用细砂布抛光，使表面光亮可鉴。用砂布打磨时用力要均匀，避免破坏它原有的色泽和纹理。注意，要把锯口打磨光滑。根雕作品通过着色上漆不仅有利于防腐、防尘、防虫蛀，更能强化其艺木效果。
现在比较流行的上色方法有两种：
本色：所谓本色即指直接上蜡或上清漆，还其原色。反复在根材上涂3遍即可，这样的颜色清新淡雅，且不会遮盖根的天然纹路，淳朴自然，更显根的自然美。
古铜色：其色彩近于红木的颜色。这是一种仿古色，更能突出根艺古朴的特点。
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